解开韩美林创作的“世纪之谜”

艺术评论 央视网 2015年01月21日 16:54 A-A+
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全国政协委员、天津美院院长　何家英：

有句俗话说“条条大路通罗马”。大家对韩美林的认识是他是搞设计的，搞装饰画，从小猫小狗认识他，于是停留在那个看法上不动了，这对于韩美林真正了解吗？不了解，后来他的变化太大了。

他不是从中国画入手，但他容纳了非常丰富和厚重的传统元素，从设计、装饰又有书法、又有文字、又有中国传统的那些艺术元素入手，变化着、衍生着，不停留在过去的小猫小狗上。他是非常有天分的人，对于事物的理解和悟性很强，无论做什么东西，很快就能掌握形式规律。他将设计带进了绘画当中，当他用起毛笔或者是刷子来玩弄水墨的时候，你能感觉到他不像我们背着这么沉重的传统笔墨的负担，下笔小心翼翼，他是随心所欲的，完全是个人性情的书法，他画画是非常快活的事情，开个会，他也送给人家。他画水墨画没有任何的杂念，完全是当时的灵感、当时性情的驱使。在艺术上，他是全面爆发的一个人，雕塑、设计、陶瓷、陶艺、布艺、民间、书法、紫砂、水墨……他就是一个大艺术家。韩美林不仅仅是大师，还是一个巨匠，为什么用巨匠这个词来评价？巨匠除了有着别人无法达到的水平之外，还有一个达不到的数量，我们说他简直不是人，因为那种释放出来的能量太大了，我觉得没有一个艺术家有他这么大的创造性。

在欧洲我们看毕加索，我们看米开朗基罗，他们有着巨大的创造性和巨大的能量。但韩美林的丰富性还要高于毕加索，而且还有一点不同:那颗纯真的童心别说70 岁，到90岁也不会泯灭。正是因为纯真的童心焕发了无穷的创造力，这是艺术家的源泉，他的艺术和人格是统一的，整个创造过程是完善的过程，我觉得这是特别可贵的。

今天的展览，几张摄影作品，为我们解读他的作品，特别是他对于人体的了解，一下子提供了一个参照。我们不仅仅知道了他在艺术形式上的那种规律性创造，而且看到了他的眼睛，他的视觉角度。

低俗娱乐泛滥的时候，认识韩美林、解读韩美林有着特别崇高的意义。

作家　魏明伦：

召开韩美林研讨会有特殊的意义，而且我感觉这个会姗姗来迟了，包括美术界对于韩美林艺术的研究、宣扬都稍稍迟了一点。韩美林与孙中山、鲁迅、曹禺一样，个头都不高，可是他的艺术价值、文化价值、历史价值，堪称巨子。美林是鲁迅式的、孙中山式的、曹禺式的，而我们现在炒作得很厉害的那些人，在历史上是真正的矮子。

我和韩美林认识20多年了。我们常常说“一朝一夕”，而他换招换得十分巧妙，一年一招，或者一个阶段一招，他不断创新，从形式到内容。他创造“天书”出来，我马上送他一副对联:“天工作美，书画成林。”上面是天书，下面是美林。大约20年前，我专门写了他的手，他用受伤之指塑造了盖世之年，甚至写“天书”写出了血。戏剧界都歌颂梅兰芳的手，我觉得我们应该赞美韩美林的手指。

真正的美，真正的高雅，真正的文化，韩美林体现得相当具体，相当典型。我们应该宣扬韩美林的创造精神，这种为文化、为艺术献身的精神。在今天低俗娱乐泛滥的时候，认识韩美林、解读韩美林有着特别崇高的意义。

他爱公众，爱人民，爱祖国，爱共和国。这是他成功的根基。

       钢琴家　刘诗昆：

       我是一个外行，因为我是从事音乐的，但我还是愿意讲几句。作为他几十年的老朋友，我在外行当中还算半个内行，因为我非常酷爱美术，音乐和美术是姐妹艺术。

       我记得刚打倒“四人帮”的时候，看到美林的画，我常常想:这是中国画还是外国画？1978年，我到美国去，美国风靡韩美林的作品，一幅小画能卖三千美金，中国人喜欢，美国人也喜欢。到了1979年，我第一次到美国演出，带了一幅妹夫给我的韩美林的作品，卡特总统看了以后说，这是中国非常有名的画家。当时老一代的画家有人说韩美林是离经叛道，也有画家觉得他是继承创新，与黄苗子讨论后，我觉得韩美林不是离经叛道，他是继承中外古今历史，是天才、多才、罕才、奇才，黄苗子先生给他加了个“怪才”，意即他也是一个异类，不过这都是肯定的话。

       对于他的画，我总结一个词:广博全大。他的涉猎范围太广了，你说他是什么家？画家？书法家？雕塑家？陶艺家？摄影家？文学家？他的书法写得很好，散文和杂文也很好，像他这样博古通今者，中外少有。也有人说他是杂家，一般说杂家都是贬义，但我觉得他精深高尖，从他的绘画和雕塑里，可以看到远古壁画的影子，看到青铜器的造型，看到唐三彩，看到近现代抽象艺术……太多太多了。他创作了那么多的作品，都是好东西。好的艺术永远是崇尚真善美。

       再讲一个“爱”字。从小的方面来讲，他很爱朋友，爱我这个朋友，爱每一个朋友，爱他的家人；往大的方面说，他爱公众，爱人民，爱祖国，爱共和国。这是他成功的根基，表现了他的精神品格，没有这种爱心，没有真善美的情感，就没有真善美的表现愿望和表现手法，艺术也就达到不了这样的境界和高度。作为美林的老朋友，我对他非常崇尚，非常尊敬，常常自叹不如，他是大师，我是勤匠。

       今天这个活动，不仅仅是对美林老师艺术成就的弘扬，也为提高民族文化素质做了具体的工作。希望金字塔里面更多位于塔座的人能够往塔尖上升，弘扬高雅文化艺术。

       现有的分科对于他来说太小了，需要一个更大的格局，这个格局还没有建完。

       中国美术学院副院长　宋建明：

       我是韩美林老师的学生。1979年，他到我们学校讲课，我听到他非常感人的故事，也看到他非常精湛的技巧，他还教我们如何欣赏音乐。看到他的示范，我感觉他是一位非常有魅力的老师，人缘特别好，让周边的人感觉很愉快，画室里那种感觉更让我向往。那个时候我非常关注他，一路上观察他的变化。后来我做了美术研究，也想用理论模式研究韩老师，于是寻找他的至高点，跟踪了30年，始终没有找到，他还在不断建构，这就变成了一个话题，变成一个谜。30年一路走来，我们也听到各种各样的评价。我在反思，为什么会有这样的评价？我想，大家开始认识韩老师的时候，正是中国文化凋零的时候，他是以《山花烂漫》、《在人间》等小书出现的，后来他又画了很多挂历。人们的思想往往停在那个时间段，已经不太认识他后来的变化了。

       韩美林现象是今天绕不过去的话题，我们要考验当代的学人、艺术家对于韩美林的研究力、发现力和建构能力，考验我们这一代人的评价能力，这是一个严肃的命题。现有的分科对于韩老师来说太小了，需要一个更大的格局，这个格局还没有建完。

       今天我们很惊讶地看到他的摄影作品，在他的画室里面我们还看到他向中国漆艺渗透，向山水渗透，他的储备非常强。我们要花更多的精力，组织更强大的研究团体，研究韩美林现象。

学界需要重新认识韩美林。