专家：漫画是唤醒中国民智的另类武器_艺术台

　　113年前，一个叫谢缵泰的广东华侨画出了中国第一幅漫画《时局图》，从此，“以笔为枪，改造社会”，成为了一代代中国漫画人一脉相承的精神特质。他们白天革命，晚上画画，用无数生动的漫画激活了历史，用无比坚定的信念唤醒了世人。因此，漫画不仅仅是消遣娱乐的方式，更是革命斗争的利器，是开启时代之门的钥匙。它是一个时代经济、社会、文化最直观，也是最深刻的写照。所以，在漫画已经成为大多数人眼中的“儿童读物”，成为日渐式微的艺术形式的今天，重新发现漫画的价值和意义，寻找漫画的精神和气质，才显得格外重要。广州大学动画艺术系副教授周鲒走上岭南大讲坛，重新回忆中国漫画的百年兴衰，重新梳理中国漫画人的精神脉络。

　　曾经有这样一个故事：一天希特勒颁布了一个命令，说他会去一家精神病医院检查工作，精神病医院院长很紧张，便用了3个月的时间训练精神病院的病人。到希特勒来的这一天，全部患者口号、步调一致，希特勒非常高兴，但他突然发现，后面角落里有一个人居然就没有喊，也没有做动作。于是希特勒问他，你为什么不敬礼，不喊口号？那个人说，因为我不是疯子，我是这个精神病院的看门人。看门人是不需要步调一致的敬礼，是有自己的想法的。

　　在中国100年的历史进程中，漫画就像这个城堡的看门人，很多时候充当了“守护者”的角色，守护历史的真相、正义和良心。漫画是属于青春时代的。宫崎骏曾经说过，漫画是我青春时代的情人。漫画是最热血的。无论是现在年轻人喜欢的路飞、追求真相的柯南，都是最热血的动画形象。而100年前的“老漫画家”，其实也是青春时代的热血漫画家。

　　许多人认为漫画是属于娱乐时代的，既不深刻也不高雅。但事实恰好相反，漫画为历史作证，为人生、为心理，为家国作证。就像易中天先生说的，漫画不一定只是消遣，也不一定只是娱乐，它是为历史呐喊。

　　著名的漫画家，像谢缵泰、潘达微、何剑士等，他们几乎每一个都是晚景凄凉，好像到了他们的生命走向最后的时候，这个社会不太喜欢他们，他们往往是住在一个小阁楼里面，三杯两盏淡酒。香港有一位收藏家花了三四十年的时间收集漫画，他说，有关漫画历史的来龙去脉，现在的漫画家们应当知道，每一个中国人也应当知道。

　　漫画是一种重要的外交关系表达

　　漫画是外来的舶来品。在甲午战争前后，英国、美国、法国等地都产生了大量跟中国题材相关的漫画，比如说在当时的漫画形象中，光绪皇帝是一个孱弱的小子。在这张画的后面有一段文字，光绪说：“妈妈，我能不能回家啊，回北京城去过圣诞节，元帅给我准备的礼物是一件新衣服”，于是慈禧就训斥他。这幅画的潜台词是，当时西方的主流政界是认同光绪的。另一张法国的漫画叫《中国皇帝的早餐》，它表达的是光绪皇帝有一天早晨起来，习惯性地打开了罐子想喝牛奶，但是打开之后看到的里面不是牛奶，而是八国联军，光绪没有预想到八国联军来了。19世纪末期有一句话是：“中国是不愿意加入世界潮流的”，但当时的漫画告诉你，你不进来也要拉你进来，于是我们只能进去。

　　当时，漫画是一种最重要的外交关系表达。外交不再是报纸上的文字，也不是政治家空洞的口号，而是漫画。当时在中国已经有一大批人开始办报、办刊物，随着这种世界潮流的发展，漫画也在中国出现了。中国第一张漫画出现在1898年，谢缵泰的《时局图》。这张画在当时的影响并不大，但后来无数的革命力量都根据这张画宣传当时的时局，因为这张画直白地反映了列强的野心。

　　把这些漫画给艺术家或者漫画家看，有人会说这些都是政治漫画，艺术跟政治结合得太久了，跟社会的距离拉得太大了。但是，中国这100年来最大的事情莫过于政治变革，在这样的大环境下，我们能够漠然吗？正如漫画家廖冰兄说的：“我一痛就哇哇叫。如果你的漫画不能让人笑，那么你这个漫画家就可笑了。我现在很可笑，人家笑我，我不愤怒，我就让他笑，一笑了之。”漫画家的特质就是这样，一定会站在第一线。在日本前段时间的反核运动，日本动漫大师宫崎骏就站在了第一排。同样的道理，为什么到今天还有这么多人谈论谢缵泰的漫画，就是因为他不会一笑了之。

　　漫画家都是“野生动物”

　　广东是中国漫画的重镇，20世纪，广东出了许多有趣的人，包括漫画家潘达微和何剑士，他们都是个性色彩十分鲜明、充满魅力的人。黄花岗72烈士非常有名，但很少有人知道，这72烈士的尸骨就是潘达微和他夫人去收埋的。潘达微出生在天河，父亲是清末广东军区的高级官员。从小生活在一个非常富庶的环境。多病，体弱，但是很巧，他在医院碰到了孙中山，便跟着孙大哥加入了同盟会。同盟会广州分部的正会长是高剑父，副会长是潘达微，两位画家当了同盟会的领导，说明了画家走在了那个时代的最前列。1905年，24岁的潘达微办了一本杂志叫《时事画报》，这本杂志成为中国早期漫画的集散地、最大的平台，聚集了一大批漫画家。

　　“以笔为枪，改造社会”，是那个年代漫画家的口号，何剑士就是现代漫画的集大成者。在加入潘达微的《时事画报》之前，他其实就是一个晚清的贵公子，但自从加入了《时事画报》后，他的剑怒发挥到了漫画上。有人说，民国初期的漫画从真正的审美角度来说略有瑕疵，但我认为何剑士无论是在社会意义还是在美术意义上都是集大成者。民国建立之后，何剑士看到很多现状与当年的理想有很大差距，所以很悲哀，潘达微遁入空门，何剑士就只能遁入酒杯。1915年，何剑士在白鹅潭去世，只有30多岁。非常巧合的是，7月底，何剑士去世，9月，廖冰兄出生在大石街，前后相差仅1个多月，就好像是为中国漫画找了一个接棒的人。

　　漫画这113年，无论是做动漫概念的，还是新闻漫画的，都是输出价值观的过程，漫画一定是超越了生活，形成了与生活对抗的强有力的武器。廖冰兄曾经说过漫画家都是野生动物，甚至说漫画家是头上长角，手里拿刀，看见邪恶的就哇哇叫，也就是说漫画要解剖这个世界，甚至解剖自己。