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方成做客央视“艺术人生”时，《喜羊羊和灰太狼》的“老爸”、动漫设计师黄伟明向他请教了一个问题：“每天都要做漫画，有时候一定会遇到一个瓶颈，编不出来的时候，怎么解决？”
“在大街上转。”方成回答得很干脆，“在生活中找故事。”
在方成看来，幽默虽然出人意料，而又是合乎情理的，它存在于生活中，你只需带着慧眼去寻找便是，闭门造车是不行的。
目前，我国大力推行动漫产业，但方成对一些动漫作品并不买账：“名为‘动漫’，实际上是模仿日本传来的那种连环故事画，仅仅是为了讲清楚故事，而忽视了讽刺和幽默的表现力，因而并不是真正的动漫。动漫是制作原始动画影片的脚本。美国动画影片《大力水手》、《米老鼠》，都是根据报纸上发表的脚本制成的。我国著名的动画影片《大闹天宫》，《哪吒闹海》，《小蝌蚪找妈妈》，《三个和尚》，《牧笛》等，也全都是经过漫画家之手制作的。现在，制作这些动画的漫画家有的行动不便，有的已经作古。如今的年轻人并没有从他们身上取到真经。”
方成对漫画人才的培养机制深感忧虑。很多大学都开设了动漫课程，学员们精通电脑，制作出来的东西往往视觉效果不错，但画上的人被程式化了，笑起来眼睛嘴巴三个弯，哭起来泪珠四溅，生气起来鼓着腮帮，老头戴顶帽子，小孩三绺头发……更别说在故事情节上的创意了。为什么会这样？“他们不缺电脑技巧，缺的正是对生活的观察和提炼。”方成主张，“要在青年漫画工作者和老年漫画家之间引入对话机制，最好成立一个漫画俱乐部，大家都坐到一起，让‘漫画’为‘动漫’出出主意。”听听那些经典的金点子是怎么来的，看看同一个选题老漫画家们是怎么画的。通过启发、点拨和灵感的碰撞，把对创意的追求渐渐内化为漫画创作者的行为方式和思维方式。
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