独树一帜和而不同_艺术台

       从2003年《中国书画》杂志创刊起我就一直订阅，通过《中国书画》，我知道了很多知名书画家，其中吴悦石先生给我留下了深刻印象。人无法预知机缘，2010年9月，我随恩师魏哲先生参观中国国家画院吴悦石工作室师生作品展览，第一次见到吴悦石先生。吴先生温润儒雅，很有学者气度，一如之前的印象。那次展览后，吴悦石先生专门作了一次讲座，能亲睹先生风采、亲闻先生教诲，真是“幸甚至哉”！最近又有机会拜读荣宝斋出版社出版的《当代中国画实力派画家作品集·吴悦石》，让我对吴先生和他的画有了更深的了解。

       我见吴先生的第一幅画是随《中国书画》赠送的《钟馗》复制图，这幅画让我眼前一亮，以往记忆中的钟馗必定是凶神恶煞，面目狰狞，因为传说中他是降妖除魔、专门捉鬼的，鬼见他害怕自是理所当然，可不明白为什么要把他画得那么凶，以致人见了也是不免胆战心惊。吴先生画的《钟馗》全然没有凶煞气，面目慈善，不怒自威。随着见到吴先生作品的增多，我发现吴先生的很多人物画是用朱砂来画的，如《福来》、《赏画图》、《鱼乐图》、《十年磨剑图》等等。红色是生命、活力、健康、热情、朝气、欢乐的象征，其内涵是积极向上的。在我国，红色素来有驱除邪恶的寓意，又喻意美满、吉祥和富贵，给人以希望和满足，所以民间也会将红色当作喜庆纳福的颜色。吴先生选择钟馗为题材并用红色表现，不但在艺术上具有独特的美感，还蕴含着辟邪纳福的意义，得到大家的喜爱也就不难理解了。

       这本画册中，人物整体的取势也与众不同，一般认为画人物正面、侧面是最生动的，因为面目表情可以很好地传达人物心理和情感，而吴先生却采取人物背面去表现画面。从背面看人物，少了五官，也就少了人物的表情，这就很难表达意境。这不比文章，有上下文的造境，像朱自清的《背影》那是借父亲“背影”的描写传达作者对父亲深挚的爱，是集结了生活中的点滴，是相对具体的，而画，不行，尤其是人物画，纯粹背影的展示很有局限性，所能传达出的意境也有限。吴先生的人物取背影但他巧妙地采用了人物转头向上看的姿态，这样就留住了最能传神的眼睛，而转头向上这种动势也增强了画面的生动感。我觉得这是吴先生最具智慧的地方。毕加索从人物侧面表现两只眼睛，吴先生从人物背面造型中合理地表现出“眼”的位置，这与毕加索有着异曲同工之妙。“回眸一笑百媚生”，能从背影中传情达意确是更高一层，更使整幅画“别具风情”。这露出的“眼”就不但是人物的“眼”，更是整幅作品的“眼”了。而这最传神的眼睛，吴先生画起来也是独具特色，吴先生画的眼睛常点到很突出的位置，无论是《十年磨剑图》还是《福来》、《赏画图》、《福到眼前》、《写生图》等，均是这样的表现手法，而恰是这样使人物看起来呆呆的、憨憨的，又极认真、极专注，质朴中透着执着，让人感觉亲切、可爱。

       这些我认为是吴先生人物画的独到之处，而正如《论语》所说的“君子和而不同”，这“不同”正见吴先生的高明。吴悦石的画从传统入手，并得到画坛耆宿的亲授，为著名国画家王铸九、董寿平入室弟子，而王铸九早年拜齐白石为师，后又吸收吴昌硕画法，融齐、吴两家为一炉。齐白石、吴悦石，名字中共有一个石；而吴昌硕、吴悦石，又是同一姓氏，这其中似乎隐隐昭示着某种信息，某种偶然中的必然联系。吴昌硕与齐白石诗书画印兼修，是中国传统文人画的杰出代表，而吴悦石先生少年时就开始学习中国画，得遇名师又游学海外，“积久薄发，感悟深切，心胸遂为之洞然。”其画亲切如拂面春风，朴拙如天真孩童，匠心独运而又情趣盎然，在当今的绘画界很少能看到这么清澈纯粹的人物画，质朴而幽深、安静而温暖，以简约的造型与丰富的线条传达其静谧、恬淡的心境，在人物塑造上也有一种道骨仙风之感。吴悦石人物画分高士图、高僧图、禅意图、情趣图等几类，画面简洁、用色纯净，重在“传神”、重在“格调”，画面意境和题跋相得益彰，辉映成趣。线条的简练、画面所呈现出质朴的生活气息以及以书法线条入画、题跋与画面相辅相成，这些既是与吴、齐一脉相承的“和”，也是中国传统文人画“传神”、“写意”的特征。

       吴悦石先生特殊的经历不知让多少书画同道艳羡，然不得不承认，成功是需要内因与外因的完美结合，这内因当然不仅限于努力和辛勤汗水，其自身的灵性禀赋也是不可或缺的。吴悦石先生致力于艺事学问数十年，良工心苦，于其作品中可见一斑。用心画画，画出来的是感动。在日渐式微的文人画坛，吴悦石先生异军突起，承继传统又独树一帜，感动的又岂止是你我！（作者：康颖）