吴悦石：快意斋论画（六）_艺术台

近世印学必论刀法，曰某家冲刀，某家切刀，某家钝刀，实不若师曾先生云：“刀法皆江湖门面语耳！”亦如画法，名家一出，画法一变，画成法立，后之学子，则奉为家数。所谓“道法自然”才是一句无上受用的真话。故而切冲自如，横竖如常。画家皴法亦如是。随心就势，妙造自然，胆敢独造，则成就一人家数。抱石先生以旷世之才，画成法立，后人以姓氏为皴法立名，唯先生一人而已。前人有长笔披麻皴、短笔披麻皴、乱柴皴、解索皴，合而为之放笔直刷即可成势。抱石先生皴法则刷画法，前人之借鉴在即，人人都可以学习，然胆识不同，成就各殊。后之学子苦心钻研笔墨技法，以求别开生面，岂不知更重要之修养和历炼则在画外。

学子问学多问法，不问理，何耶？法易理难。法易懂，理不易真懂。作画时法易施之纸上，理则难于化诸笔端，故先贤告之后学，先明理，可不妄行。

友人来访，问看画之法。余曰：简言之，有看画三要，试言之如下：

一曰首重画品。人可以什么都没有，但不可以没品。要有德行，高雅而不能低俗。古人常把人品和画品联系在一起，“人品不高，落墨无法”，就是经典口头禅。故而说中国画包涵深厚人文精神，是讲究情采，讲究气节，讲究品德之艺术。

二看气韵。画悬素壁，无论山水花鸟或人物等，也无论工细或野逸，更无论繁密或简洁，一眼看去，气韵天成，笔墨生动，有扑面而来之势，这是气韵之张力，也是好画之印象。气韵也非泛泛空谈，是依托笔墨，作画时之随机生发，忘我之状态，和如有神助般之精神畅想，能体味此番境界，也是人生一大乐事。

三论笔墨。识者论画，画品和气韵先天而成，可以说有一定之道理，但是，余以为先天论者有些偏颇，岂不知读万卷书，行万里路，所谓烟云供养、笔墨熏陶，气质变化也未可知。大抵笔墨是法，笔墨则可以学而知之。笔墨之变化莫测，如花雨飞堕，归结起来，大凡用笔有正、侧、顺、逆，横涂竖抹，拖泥带水，渴染干擦，一法至，万法通，进一步说，所谓无法而法乃为至法。而墨分五色，浓、淡、干、湿、焦，施之于毫素，变化于笔端，心手双畅，神韵顿生，故而说中国书画能通神妙之境，并非虚妄之言。

看画之时要不唯名，不唯上，以画论画，切忌人云亦云。品鉴书画是精神享受，要学历史，要有历史观，知道名家之成就，承革之轨迹，届时方能不乱方寸。

少年时读书，见王麓台“笔下金刚杵”，王石谷“笔力能扛鼎”，无限仰慕，亦不知如何学法。待与时俱进，方知非以力学，力不能得，而以气行，以气得之。以力行则粗疏霸悍，以气行则精光内蕴。