熊宜敬：行政事业·创作志业·并行不悖_艺术台

中国大陆最大的美术馆——中国美术馆，日前正式封馆，进行40年来的首度大修；中国美术馆馆长杨力舟信心坚定的表示：“这将是一次历史性的转折。”

5月初，北京市内那座仿效敦煌莫高窟建筑的“中国美术馆”，将大楼全数清空，展开重生之路；而馆长杨力舟，也因身为在台北国父纪念馆举行的《齐白石大展》的主办单位之一，来台参与开幕；这位体格魁梧精力充沛的艺术家，虽然身负繁忙的艺术行政重责，却仍随身携带速写簿及笔墨颜料，随时记录所见所闻。
　　　　　　　　　　　　　　　　　　
重新整建强化恒温恒湿

杨力舟强调：“中国美术馆的这次改建，主要是强化展厅及典藏部分的恒温、恒湿及监控设备，在现有的基础上提升现代艺术展览的水准；扩建部分，则是以配合美术馆的全方位服务设施为目标。”杨力舟说：“好事，就要紧办，中国美术馆的改造及扩建，计划一年内完成；在施工条约上已预定明年（2003）3月以前要达成，而且因为此项计划是由文化部副部长领导，时间抓得很紧，应该能如期完工。”“至于位于现在中国美术馆西边的新馆计划，则属于二期工程，预计2005年完成，中国美术馆新、旧两馆的面积总和将达4万平方公尺，比现在旧馆的7000平方公尺规模要大得多，更能提供丰富而多元的展览内容。”

对于中国美术馆成立的过程，杨力舟清晰的陈述：“中国美术馆成立于1958年，是当时毛主席搞‘十大建筑’时，唯一的文化建设，与建时就以博物馆规格进行，当初叫做‘中央美术展览馆’，但毛主席认为改成‘中国美术馆’较佳；而按照文化部的分工，北京故宫的典藏展览是以古代为主，中国美术馆的成立，就以1919年以后的现代艺术品为主；实际上，中国美术馆在高达6万余件的馆藏中，也有不少明清时期书画精品。”
　　　　　　　　　　　　　　　　　　
人祸天灾不减推广热情

对于中国美术馆的发展历程，杨力舟有不少感概：“大陆的美术馆事业起步较晚，中国美术馆从成立到与建完工整整花了11年，1968年才建成；建成后又因为文化大革命的因素而未能顺利推展馆务，四人帮跨台后，又以大陆经济尚在起步而无暇兼顾艺术文化事业，基本上，中国美术馆在改革开放前的动作的极不显著的。”“由于当初建造中国美术馆时是在冬天施工，地基没有打好，1976年唐山大地震，使美术馆的地基下陷，主楼横梁断裂，隐患较多，1978年时对整体建筑进行保护和维修，但当时为了保有建筑本身的风格特色，只能在展厅内部实施防震措施，反而压缩了原有各个展厅的功能优势。”“而且，由于经费短缺，中国美术馆在发展上也因此受限；不过，馆方意识到美术馆是促进国家形象的公益事业，所以仍在最紧缩的客观条件下进行学术研究、展览和典藏工作，这点，中国美术馆这些年来的成效是有目共睹的。”

的确，中国美术馆成立至今40余年来已举行了超过3000个的大小美术展览，并引进著名的国际性大展，而与台湾艺术文博界的交流，近几年来也是绩效显著，如这次在台北国交纪念馆举行的《齐白石大展》，中国美术馆就提供了不少精彩馆藏，并列名主办单位，回响极佳。

杨力舟再进一步表示：“台湾的美术馆及文博单位由于有经济作几盾，与西方美术馆、博物馆的互动步伐较快，在管理运作上贴近西方的成熟机制，不论收藏或展览，都有一定的稳定度，这点，是令大陆同业羡慕的。由于大陆艺术文化发展受到文革的严重摧折，在推动艺术文化的步调上因此较慢，虽然中国美术馆的馆藏有长期性的展出，但对馆内展厅的规划及功能上发挥的不够，尤其，1985年以后大陆艺术家的创作力十分惊人，质量上都需要更多的美术展览来配合，因此，中国美术馆在行政管理和功能作用上就必须考虑得更为长远。”
　　　　　　　　　　　　　　　　　　
未来发展方向胸有成竹

杨力舟对中国美术馆的未来发展方向已成竹在胸：“这次的改建后，将依循博物馆的性质推动馆务，除了文化部已为美术馆争取了一笔典藏专款外，展厅也将循高规格的展览规划，一部分以轮流方式长期展示馆藏，另一部分展厅则接受和策划外部展览，并积极以丰富的馆藏品与台湾各美术文博单位交流展览，这次齐白石大展就是个很好的例子，而中国美术馆所典藏的300余件黄宾虹的精品，也计划与台北故宫或国父纪念馆合作，也和台北市立美术馆和台中的台湾美术馆接触，希望今年秋天或明年能有互动的机会。”

对于中国美术馆馆务侃侃而谈的杨力舟，非常坚持工作岗位上的角色，由于身为美术馆馆长，原是优秀艺术家的杨力舟和夫人王迎春，为了避嫌而退出了各类美术竞赛，这种精神，值得敬佩；但杨力舟并未松懈于艺术创作，且在公余之暇，更意识到时间的宝贵而不放过任何艺术创作或速写的机会。