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作画以笔力胜，笔力由骨气胜，骨强则气势强，无骨则无势。一寸线一寸骨，骨法用笔也。故日“寸骨寸心”。易日：“强其骨”。尝说：“意到笔不到”。意者何?笔断迹连，迹断意连，意断势连。画贵有势，不尚雕琢，方为至美。画贵内美。所谓蓬头粗服，不掩国色。有内美方能摄人魂魄。倘使寓目不忘，久看久新，则必为名迹。
所谓天惊地怪见落笔，倘能面貌新奇，笔下万钧之重，自然足以骇世惊俗。 石涛画多变，康乾时视为新奇，民国后声名鹊起，惜山水多一遍熟。近世画风多由此出。虽有水墨酣畅之趣，然失之浮薄。终不能成千古之法。
王麓台、王石谷苍厚华滋，皴染醇厚，笔力道劲，可为习画不二法门，乾嘉以后不复见矣。黄宾虹以灵动奇崛之笔层层积染，得古法，开生面，破板刻沉闷之气，绚烂灵动称奇绝，遂开一代画风。
历代论画都是墨须新研，水必新泉，而宾虹先生独用宿墨，能使墨彩焕然，层层积染，笔笔留痕，见笔力，见精神。如宾翁所言，独入深山，忽见大光明者。
宾翁在世时，画界不以为然，宾翁人极厚道，每有来访者，即从箱中抱出所画，口中之说：“你挑吧，你挑吧!”访者归后却以为笑谈，大讲宾翁之作如何，屋中满是宿墨之臭云云。余记此则只是有感而为，历史何其相似乃尔。
恽南田有清气，韵致儒雅，恬淡自适，后之学者无书卷气，东施效颦，天分不够，难成画者。
董香光一代宗师，精鉴赏，富收藏，书画俱佳，气度恢弘，儒雅大方，笔墨蕴藉，气韵天成。平中寓奇，不故作惊人之语，不布险绝奇纵之局。后之担当、八大皆从此生。
缶翁笔下酣畅淋漓，气使笔运，如长枪大戟，嘎嘎有声，胸中块垒齐出笔底，是金石气，是浩然气，是雄健气，是丈夫气。后之学者学养不够，气势不足，有学无创，笔力单弱，努力而行，则失之枯梗。
宋人画千壑，气象萧森。五日一石，十日一水，一笔不苟。余少年时曾数数临之，得用笔之法，获益良多。
近世大写意每况愈下，习者虽众，知者甚寡。尤多纵横涂抹，不知妍丑。不知者以为涂鸦之法即为写意。殊不知写意者乃经意之极若不经意，千锤百炼，以少胜多，精妙绝伦，笔墨之趣起于画外。观千载下能写意者数人而已。
吾师两石瓮初从缶翁习花鸟画，得笔力道劲苍辣之势；后从白石老人，得其朴茂沉厚之笔。六零年（1960）后风格迥异，健笔凌云，“日日新、又日新”之时，突遭“文革”之变。运动初始之时，因不堪非人之凌辱，遂于家中自缢而弃世，天道如此，令人遗恨画坛。
初从吾师习画之时，从临摹人手，临摹中授以收放之法，气使笔运，气象顿生。
寿平先生乃画家中之学者，荣宝斋有“绘画百科全书”之誉，近世中罕见之。中正平和、醇厚典雅，其行笔爽健，得生发之趣，又士夫气、书卷气，得元明人遗韵。惜曲高和寡，闾里间多不解其意。
镜汀先生得王石谷法，笔墨精妙，民国以来无出其右者。五九年始，画法大变，远追张僧繇之没骨法，及唐宋人的大笔勾劈，布局险绝，新奇生动，色彩品纷，雍容雅宜。时代新风，笔墨传承已成风范，一时间画界无不称绝妙。惜“文革”伊始，一切都灰飞烟灭。
六零年（1960）以后，政治气氛宽松，艺术界人士大都进入成熟期。王铸九、李苦禅、郭味蕖、吴镜汀、胡佩衡等都是笔墨老到。境界一新。新风新貌脱颖而出，让人怀念至今。
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