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一、写生虽然是客观行为，但主观意识很是重要。应该把写生视作“现场的创作行为”。
二、凡以客观物象为基本依据的视觉艺术，必须抓住瞬间美，造型要简化至极限。
三、所谓“空间意识”，在平面的油画元素中，不完全是构图、透视、造型、取舍作用，仍然要以色彩元素为第一。
中国水墨艺术是黑白的，空间表现不完全是章法、留白和散点透视，更为重要的是浓墨与淡墨的交错。或“惜墨如金”、或“惜白如金”，都是为了追求视觉吸引力，即视觉的感动元素，在油画中更是如此。然，所谓“黑白概念”并非是一种素描性质的手段，不是同一色的深浅、浓淡的明度差别。“黑、白元素”是指在色彩中，如红与绿、黄与紫各色之间的深浅浓淡、冷色与暖色的对比、张力作用。当绘画由光影造型法转至平面化时，色彩张力之运用，代表了空间意识的最高修养和深刻境界。
四、写生无非是抒发瞬间情感。绘画形式与绘画手法是无所谓的。感情的视觉传达最为重要。
五、只要有情感，任何物象都能形成意境。妙造自然、气韵生动为第一。
六、中国文人、山水画大家黄宾虹是“惜水如金”。水墨画大师李可染的名言是看齐白石、黄宾虹作画十年而总结出的六个字，即：“水要少，行笔慢”。这是十分深刻而有趣的，毛笔在手，沾水很少，无论点线、勾勒、压笔（用力而出水）、转笔（或变浓或变淡）无不在十分的把握之中，水虽少但可达湿润之实。
许多水墨画家没有这种技巧，笔墨变得油、滑、轻、浮、俗。
在油画中，笔者积累五六十年的经验，同样总结六个字，即“不用油，行笔快”。
这个道理与李可染大师是完全一致的。
西方古典油画：用油多，颜料稀薄，软毛画笔刷来扫去，不见笔触，画得光溜溜的。
印象派的基本方法是：用油少，行笔慢，一笔笔拢颜色，一层层叠来叠去。
以上两种方法都依赖反复修正塑造物象，不可能达到水墨理念所要求的“笔墨功力”、“一气呵成”、“气韵生动”。
油画要气韵生动，必须改变传统画法。不用油，行笔必须快。颜色厚，用笔快速“拖拉”而下，快速逆笔而上推，快速左右横扫，快速拍打、重压、滚卷、颤揉等等，方可用笔自如，使颜色结合于画布。解决了速度的技法，自然而然地能够做到“气韵生动”、“一气呵成”，这样境界就大为不同了，是有真实感情和生命力的作品。
七、形式是重要的。艺术史基本上是“形式变化史”或“风格史”，而不是“思想史”，没有形式就没有艺术。形式就是创意，形式就是个性，形式就是感情发泄，形式就是生命纪录。凡历史上的艺术大师，都是形式的创造者。被称为“形式主义者”，必定是形式的独创者，真正的艺术家。不懂得这一道理就不懂“人文”，更不懂“艺术”。
写生，一定要自我表现，自然而然地创造独特形式，风格方为上品、极品。（作者：厐均）
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