尽写苍生——蒋兆和绘画艺术发现展6月28日开幕_艺术台

妙手丹青老功夫自有神

国画大师齐白石曾在1941出版的《蒋兆和画集》中题辞“妙手丹青老，功夫自有神。卖儿三尺画，压倒借山人”来形容蒋兆和的人物画作。蒋兆和很好的实践了徐悲鸿先生“改造中国画”的艺术主张，在贯穿一生的人物形象塑造的艺术创作中，但很好的借鉴、吸收了西方绘画中的某些元素，并强调采用真实地面对描绘对象进行写生创作，但是他的人物画更多的保留了传统中国画的精神本质。他将素描语言很好的幻化成中国画的虚实、笔墨和意境，更大程度上发挥了中国画笔墨气韵夺造化之功的内涵。在刻画人物形象时打破了外部形象的局限性，而是更加注重人物内在精神气质层面的塑造。此次展览将蒋兆和创作的人物肖像画作大范围的征集整理，作品时间跨度从上世纪三十年代一直延续至1981年的绝笔之作《蒋风之像》。并将重点作品刻画的人物原型照片进行对比陈列，真人照片与作品的对比展出更加强调出蒋兆和先生对写生人物的神态把握。从这些肖像画中我们也可以清晰的梳理出蒋兆和艺术风格变化的线索，从中总结出中国画创作的规律和精神内涵，从而为今天的人物画创作和发展提供更具价值的参照意义。

艺术家简历

蒋兆和（1904—1986）

二十世纪中国卓越的人物画家和美术教育家。四川泸州人。自幼随父习文，并自学西画。1929年任教于南京中央大学艺术教育科。1930-1932年任上海美术专科学校素描教授，并参加临时青年爱国宣传队绘抗日宣传画。1935年至北平，次年返四川正式开始现代水墨人物画创作。1937年春返北平，举办“蒋兆和绘画近作展览会”。从1942年至1943年蒋兆和历经一年完成《流民图》，1947年受聘于国立北平艺专。1950年起任中央美术学院教授。

曾当选中国美术家协会第二、三届理事、为第四届顾问、中国文联委员、中国画研究院院务委员、第三、四、五、六届全国政协委员。