| 央视网|中国网络电视台|网站地图 |
| 客服设为首页 |
为了配合毕加索的画展在北京，文化部将出版《东方视野中的毕加索》这部书，并于2012年2月10日下午2时在国务院新闻办举行新闻发布会《东方视野中的毕加索》组委会采访王迎春
“毕加索画展组委会”
王迎春：1942年出生于山西太原。1957年—1966年西安美术学院附中、本科学习，受教于刘文西。1980年中央美院国画系研究生毕业，受教于蒋兆和、叶浅予、李可染。中国国家画院一级美术师，院务委员、艺委会委员、研究员。北京市文史馆馆员，中国美协第五、六届理事，中国美协中国画艺委会委员。文化部高级职称评委，享受国务院专家特殊津贴。曾任全国青联委员，北京市人大代表，中华海外联谊会理事，北京女美术家联谊会会长、名誉会长。作品获叶浅予奖学金，获第六届全国美展金奖，解放军第二届文艺评奖大奖，第七届全国美展铜奖，第三届全国连环画二等奖，日本亚洲水墨画大奖。入选“百年中国画展”，入选全国政协“当代优秀国画作品展·北京20名家”。作品为多家国内外博物馆收藏。出版有《王迎春速写集》、《中国当代美术家·王迎春画传》、《当代画史名家经典作品集·王迎春卷》、《王迎春画选》、《春舟水墨画集》、《国家重大历史题材美术创作工程入选画家作品集王迎春·杨力舟卷》等。
我眼中的毕加索
对于毕加索认识，可以说改革开放以后。在以前我对毕加索不是太了解，在改革开放以前我们国家对西方是不开放，我们只是接触苏联的艺术，后来苏联关系不好就连苏联艺术也不介绍了，改革开放以前，就是接触写实的和中国传统作品，看西方的东西很少，对现代艺术的认识是模糊的，什么古罗马艺术、文艺复兴时期的，尤其是对西方现代艺术史绝对是禁止。
上世纪60年代，我们上学的时候，罗马尼亚画家，博巴在浙江美术学院搞培训班。我们中央美术学院学校派了二位年轻老师到浙江美术学院（今天的中国美术学院）进修学习两年，回来给我们介绍博巴的素描。我们才了解一点点西方现代艺术，凤毛麟角一点边，没有深入的了解和现代研究，古典的文艺复兴我们的比较了解达芬奇、拉斐尔、米开朗琪罗。但是现代不了解，了解多些，就是我们上中央美术学院研究后，改革开放，虽然意识形态在艺术，实际上在艺术方面放松，特别是吴冠中新式美的提出问题，所以，在中央美术学院读研究生，特别是资料非常丰富，种情况下，我们对于西方现代艺术有了进一步的了解，什么是印象派？什么是“立体派”？什么是“表现派”？什么是“抽象派”？“古典主义”、“写实主义”、“达达主义”、“野兽派”等众多画派产生的社会背景是什么？为什么会如此异彩纷呈？各派别间的区别是什么？对近现代文化发展演变有何意义？从中可以得到什么启示等等。我喜欢问为什么，他们为什么要这么画、这么处理？他们在追求什么？为什么毕加索要把人分解成几何形，什么道理？
我们了解印象派立体派了解比较多，我的印象中，我们考中央美术学院研究生，还有一道问题，什么印象派？印象派有关于色彩问题，但是对于毕加索了解立体派，我们对于毕加索的研究是比较多。对毕加索有我和杨力舟师有共识的，他把人物从分成各种几何形体，圆柱体、三角形、菱形、各种形体把人的三维分空间分割形体，我们比较符合我们审美趋向，我们对毕加索研究多些，我记得在中央美术学院研究生期间，我根据毕加索的画，我画了自画像，当时，对毕加索的立体作品进行的画进行临摹，他的立体派时期，研究生毕业创作是《黄河在咆哮》。
后来在1984年创作《太行铁臂》，引入“立体主义”表现方法借鉴毕加索的更多些。我们主要太行山石把人物结合起来，山石有立体构成许多的东西，把人物变成山石，与毕加索立体构成有点关系。山石是立体的东西。我们主要吸收传中国统山水画技法，我们山水中没有画人物，要把它变成人，还要通过立体构来体现人物，很自然而然从毕加索的立体构成的作品中受到启发，我们研究《阿维农的少女们》和那个时期人物造型研究的作品，很长时间，我们受到毕加索受到启发，我的作品，我们立体派我们传统的技法还通过立体构成毕加索的人物肖象，我的作品手，把农民手，把分成几何形体，1986年画的小品习作也采取这个办法，就是很明显受到学毕加索，这就是我们和毕加索作品的了解多些。这是我和毕加索作品的联系。
2001年我获得中国美美术家协会赴巴黎考察的机会，我在法国艺术城一住4个月，我每天几乎将法国巴黎所有的美术馆、所有博物馆、塞尚博物馆、毕加索艺术馆离我们艺术城不是很远，可以说：我去毕加索纪念馆最多，我每个星期都要去毕加索纪念馆看他的原作，对毕加索立体构成有了进一步的了解，毕加索立体构成，给我最大启发，立体构成，更重要他不拘泥一种表现手法，他就是不断的变化，不断创新，在他的一生中式不断变化。是最多的，他有许多的时期“蓝色时期”、“粉红时期”、“立体主义”、“新古典主义”和“超现实主义”等各个时期，一个时期一个阶段，他的作品分许多时期，一个阶段一个面貌，这个和我们许多中国熟悉的画家一辈子一个面貌是很不一样的，他的特点创新面貌，他的不断的强烈创新欲望，我认为他是真正的艺术家，真正的大师他所具备对艺术美的激情，他的表现欲望非常强烈。这点给我启示吧!
因为我在艺术创作道路上有这样的矛盾，我应该找到一种形式，就是把它坚持下去，不要老变的艺术风格，个人的风格形不成，大家不熟悉，市场上不熟悉，可是作为艺术家来说：想变不断追求，新的灵感和新的激情，是艺术家具备的条件，但是艺术家新的最求现实利益话，毕加索不是功利的，他是对艺术执着和热情，在这样大师影响下，我也尽可能想如何画就如何和画，我不局限于必须这个画是正宗的，中国画传统的技法，从我个人来说：不断再变化，当然，我要向他学习，我们达不到他那样非常天才艺术丰富的创造力和强烈艺术激情，但是，我认为他在艺术的创造方面是给我们的鼓舞创造力是非凡的。
他对现代打破对于一种风格、一种技法、一种架上绘画，打破了纯绘画。他用自行车、轮胎、椅座、垃圾可以做成艺术造型，这是毕加索他们那个时期给现代艺术的贡献，尤其是雕塑，他们用桌子、铁丝、铁钉子各种东西做成雕塑等，他们是现代艺术的鼻祖，
他作为艺术家应该在生活处处发现美，而不是说：用一种技法。描写生活，一套办法，去放映生活，到处都是艺术，可以任何东西做成艺术品。人人可以做艺术家，只要艺术家细胞，你可以发现美，毕加索现在生活中处处去发现美，到处都是艺术，作为艺术品，我们有许多画家，都不具备艺术家的眼光。干的画家职业，但是，还具不备艺术家的眼睛，毕加索有一双艺术家的眼睛，如何角度任何方面去发现美，所以从瓶贴、雕塑、装置，他吃了一条鱼，鱼肉吃了剩下骨头，是一条完整艺术品鱼刺、鱼骨、鱼尾巴，的艺术，毕加索贡献在任何角度都可以发现美，这是艺术家基本的素质，这是艺术家的眼睛，它具备。我们要想他学习。毕加索立体构成上世纪80给我创作启发之外，毕加索艺术眼光，不断的创新‘不断发现美。用新的角度表现美。
中国中央电视台 中国网络电视台 版权所有
违法和不良信息举报电话:010-88047123 京ICP证060535号 京网文【2014】0383-083号
网上传播视听节目许可证号 0102004 新出网证（京）字098号 中国互联网视听节目服务自律公约
意见反馈
顶
踩
完整视频
MSN或QQ好友
贴到博客或论坛
转发邮件
