风樯阵马大气磅礴——李铎书法艺术探幽_艺术台

在博大精深的书法艺术历史长河中，培养和造就了一大批精彩纷呈的优秀作家，也产生了各种风格流派，故一部浩瀚的书法史同时也是一部书法风格史，其中泛泛之作皆随波湮灭了，而惟独特风韵之书方能彪炳史册。

军旅书家李铎先生几十年来独钟翰墨，孜孜以求，凭着对祖国文化的热爱，凭着敏锐的艺术感知，涵泳于先秦两汉、魏晋墓志及明清书韵之间，在兼收并蓄、吐故纳新的基础上，熔铸陶冶，再加之他作为军人豪爽豁达的气质和襟度洒落的个性，终于铸成了他那古拙沉雄、酣畅淋漓的独特书风，成为当代书坛极具个性、极具影响力的人物之一。

（一）李铎先生的书法艺术主要经历了两大阶段，大体上以70年代末为界限。前者以郭沫若书体、书风为主，众所周知，郭沫若是一位“百科全书”式的人物，堪称旷世奇才，他对书法艺术亦有相当的研究，他的《兰亭序》研究，在60年代曾掀起了一场旷日持久的兰亭论战。在书法创作上，也以齐人的气势和强烈的节奏雄视书坛，独树一帜。李先生曾用不下10年的时间对郭老书法进行过细致入微的研究，几达惟妙惟肖之境。这段时期他的作品用笔多为出锋，爽利干脆，毫发犀利，曾多次在国内外书画大展中入展，从而引起了书坛的关注，反响较大。

70年代末期，李先生广罗历代搞书遗迹，排比精鉴，取其杂芜，存其精粹，努力融合前贤之优长，蕴藉个性和法理，大得雄强峻伟、奇崛朴茂与淳厚天然之意趣。并开始花大气力研究书法理论，从孙过庭的《书谱》、董其昌的《画禅室随笔》、刘熙载的《艺概》、包式臣的《艺舟双楫》等古代书论名著，直至沈尹默的《书法论丛》，他都一一细读，这种理论与实践相结合的学习方法，使他获益匪浅，同时认识到单纯写碑或写帖已落成后于时代，唯走碑帖相融合之路才是书法艺术发展的需要，于是行草书转向二王、苏东坡、黄庭坚、何子贞及明清人王铎、傅山等多家，以体验不同风格的书法美学的特点及内涵，从而强化自己的艺术境界。他将碑板中犀厉遒劲的点画、奇崛恣肆的结体与温文尔雅、秀隽飘逸的帖学特征相糅合，以“拙中含雅、文朴相融”的审美态度进行碑帖的互为补充，用碑中古拙齐幻的结体、劲峭挺拔的笔致，写帖中温雅飘逸、清新平和的气韵，并努力尝试以魏隶笔法入行草，摆脱了郭沫若书风的影响，书风为之一变，转入更幽远的艺术境界。总的特点是：用笔沉稳朴拙，结字开合，布白奔放错落，神采飞扬。这其中以《李铎书〈孙子兵法〉》为代表，纵观此作品，一扫妩媚流丽之风，字里行间洋溢着磅礴的气势和雄强的魄力，或放或纵，或斜或正，擒纵自如，收入有致，既合历代传统之法度，又具近代审美之情趣。

（二）李铎先生书法四体皆工，且各有独特风韵，其隶写《张迁》、《石门》、《华山》、《尹宙》等碑版，篆书自《散氏盘》、《石鼓文》入手，并于甲骨文、钟鼎、汉以及明清篆书大家无不涉猎，大大丰富了对篆书用笔与线条的把握。综观其篆隶书作，皆笔法苍润，结体大方，格调古雅静谧，气度轩昂，给人以浑厚苍茫之感，力透雄穆之势。也作章草，于钟繇《荐季直表》、皇象《急就章》、索靖《月仪帖》、《出师帖》用功尤勤，以其涉笔简约为主导，气格高古，脱俗出尘，但也容纳少许今草、小草的连绵笔势，从而增添了跳动的艺术气氛，令人玩味幽深，当然，尤以行草成就为著。

其行草书作以魏隶笔意入之，在用笔上擅长兼毫或狼毫长锋，以中锋为主，侧锋为辅，藏露互渗，并时有截斩之笔展示，其中既巧妙地融入了秦汉古拙之消息，又充分吸收了明清诸家行草自然率意之意致，老辣处力透纸背，轻盈处温润飘逸；落笔往往较重，行笔甚涩，但涩而不滞，或如古松傲之，苍劲挺拔，或如波浪起伏，连绵不绝。李铎先生的用笔之所以如此精到和个性化，这是由于他在长期的实践中对美的追求，并进而形成了一套自己的用笔特征，其用笔有偃、有仰，有停、有动，其沉着痛快，伸引随势，皆畅其心机而尽现神采。古人论书有“变起伏于锋杪，殊衄挫于毫芒”，用此句来形容李先生书法的用笔，是不算为过的。