众家评说王西京_艺术台_中国网络电视台

西京的画观后印象很深，题材大多是喜闻乐见的，给我的启示很大，观赏过这些作品的画家均给予了很高的评价。西安有很好的文化积淀，感谢画家能画出这么多的好作品，无论从技巧上、手法上都给人们以很好的启迪。

　——中央美术学院副院长著名人物画家叶敏中

王西京名字我过去知道，但未见遇他作品的原体，现在一睹大开眼界。他的作品以写实主义的风格与传统文化进行了有益的比较，看得出画家是一位能以沉心、苦心来经营自己热爱艺术的人。王西京有很强的社会责任感和历史使命感，无论从作品的形式，题材的表现上都是难能可贵的。他的线条、构图都告诉人们，他是用90年代的语言在表现传统的东西，他不为当今其他东西所诱惑，而只专注于自己的创作，有些手法吸收了西方素描的东西来充实自己的作品，而且结合得很好。人物画要大大的提倡，像这样的作品应予以重视,支持和鼓励。

　　——中国美术馆美术理论家董玉龙

西京的作品圈里人和观众都很喜欢，品位高。其作品的表现手法和风格可归为三大类：其一，写实。也包括那些带有情节性的作品。其二，人物用刚劲的细线和淡墨，这集中反映了他作品的风貌。其三，大块的墨色变化和少见的线条组成画面。我想西京较满意的应是第二类，他表现人物的方式和样式已形成了自己的风格。王西京对当代人物画具有探讨意味的这些作品，对当今中国人物画的发展有一定的促进作用。他的作品已经达到了很高的水平，具有内在的情感，不一味玩弄笔墨。

　——中国艺术研究院美术研究所所长郑福星

我原本不认识王西京，对他的作品和人知之甚少，但现在知道了，我喜欢他的人物画。却不是收藏者的那种心态。

有一种提法叫做”雅赏”，不要“俗赏”。而时下，“雅赏”的少了。电影界有个“百花”奖，还有个“金鸡”奖。“百花”俗，而“金鸡”雅，我看西京这两个奖都可以拿。西京的白描功力很好，我自认为在这方面广东有个詹忠效，而西北只能是王西京。像他的那件大幅的白描《大千观荷图》，白描画大是很不容易的，我看比张大千画得要好。西京画得很活，有种伟大和崇高的境界。假若将大千形象的刻画再放开一些!将是划时代的。西京从西安以充满古意之风而飘逸的线的活力突然出现。他完全可以拍着胸脯——与守旧派势力试一试。大师与一般画家的区别就是“飘逸”。西京画的范围应再压缩一些、能量再集中一些、就如将”扇面集中在扇把上”。用飘逸去表现不同的题材，飘中见沉、沉中见拙、拙中见巧。祝西京在中国人物画上有更大的、更新的突破。

　　——《中国书画》杂志副主编、美术评论家刘龙庭

与西京认识是70年代末，我们是老朋友，他在文人画方面的才能十八般武艺样样精通。我们这些从事美术编辑的日常工作就是看画展，一星期要赶几次“庙会”，很多展览看了令人难受，而西京这个展览使人为之一振。（阿Q画押）人物面部的血管暴得很高，阿Q脸上淌着汗，力图画好那个“O”。很生动，比起蒋兆和的阿Q要好，当然，蒋兆和是40年代的作品。《知音》这一幅无论是彭总，还是画面上的其它人物都刻画得很好。尤其是彭总的眼神中既有倾听，又有判断的情绪。希望西京在笔墨的格局以及造型上能有更深入的探讨。

　——《美术》杂志副总编美术评论家夏硕琦

       我非常喜欢读西京的大作，尤其是对古代人物的描写，既飘逸又轻松，线和墨的运用很纯熟。看得出西京是很勤奋、聪明的。

       当今的人物画坛分为：把人当人画；把人当画画；也有人把人当东西画的。我赞成把人当人画，而西京则把人当人画，也把人当画画。他画的精深、画的帅、画的利索，属于重量级的画家。

       他的人物画是历程碑式的。

       西京的自身条件好，能不能少一些应酬画，更有份量的作品。
　

　——北京画院院长刘春华