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艺术的创意性绝非刻意而可成，要以“自然”为法则，老子谓“道法自然”。往往无意插柳柳成荫。
法备气至，纯任自然。古人草草如不经意，所得天趣为多。这里有我一个亲身经历与“转型”之过程。童年时，全然无知，轻蔑传统水墨，观山水之作似乎千篇一律，观重彩工笔，似乎刺绣工艺。观人物之作，似乎比例全无。对伟大的中国传统文化简直不学无术、目光如豆，狂妄少年不自量，画不投机，一目十幅方为少。惭愧年少不知道成而上，艺成而下。
我对中国传统艺术之喜爱与研究，始于南宋画院马远、夏圭之作。此乃五六十年前读《中国美术史》课程之心得，原来我只不过是井底之蛙。马远之《踏歌图》、《寒江独钓图》、《雪图卷》；夏圭之《山水卷》、《江头泊舟图》、《风雨图》等等，均是“一见钟情”之旷世杰作。我只是站在一个完全不懂水墨技巧、画“西画”之立场，看他们的作品，却十分受感动！细想最大的原因是留白与空间，构图绝妙，造成一种十分新鲜感的意境。开始产生一个巨大的怀疑：为什么七百年前之南宋山水，比三、四百年前之西方风景画好？虽然技巧绝然不同，但感觉之精神层次总是可以比较。水墨技法余虽外行，但马、夏之造型简略、“方”而挺拔坚硬、有力，简而不空，墨色与浓淡之间变化甚妙耳，可谓妙绝古今之作。
我在浙江杭州读过美术学院，“平湖秋月”更是温课之地，据传西湖十景之“平湖秋月”、“曲院风荷”、“柳浪闻莺”等名出于马远。他家学渊源，出于艺术名门世家，一门五代，画家七人，名列画院名手。马远早年师法李唐，下笔严整，而李唐在当时颇为创新，有“南渡以来，推为独步，自成家数”之说。（饶自然《山水家法》）（作者：厐均）
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