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意在笔先乃为画中要诀，油画也是如此，画画的道理，则曰难亦可，曰易亦可，难亦非难。其实，一个最基本的方法一旦掌握，一通百通。
“意在笔先”句，似乎不易诠释为绘画方法，用于油画技法尤为“不可思议”，其实不然，此乃是画油画必守之原则。在落笔之前，心中必须要有构图，有整体色彩之设想，对画面要有全局性的感觉 —— 主次、空间、繁简、色彩、趣味、黑白灰、厚薄、肌理、气势、情调、情绪、动静、内力、外力等等，瞬息之间统统涌上心头，化为灵感，方可作画。局部入手，心存全局，调色自如，下笔狠。
然而，任何画理非唯一教条，“意在笔先”乃是画者之第一步，因其先“有意”，才增加了把握与信心，方使作画过程大胆而放松，从而产生“无意”之妙趣，即在十分有把握，十分肯定，情绪十分高涨的作画过程中，必然无意产生偶然之视觉效果。
因此，在技法的领域中，画法无定规。但必先要有法，才可能升华至无法。有法是基础、是实力，无法是随心所欲、自由自在，创造不受约束之境界。王概《学画浅说》曰：“论画，或尚繁，或尚简，繁非也，简亦非也，或谓之易，或谓之难，难非也，易亦非也。或贵有法，或贵无法，无法非也，终于有法更非也。唯先矩度森严，而后超神尽变，有法之极，归于无法。……….则有法可，无法亦可，唯先埋笔成冢，研铁如泥。十日一水，五日一石。………则繁亦可，简亦未始不可。然欲无法，必先有法，欲易先难，欲练笔简净，必入手繁缛。”以上真是典型的相对方法论之哲理，是画家必备的“灵活头脑”。
最后的结论是：
始于“有意于画”，进而“无意于画”。立意乃是取无意之妙。
以上理论虽然基本来源于中国文人水墨技巧，但是油画一样可以做到，以致胜于水墨，只是油画前人尚未尝试。必是油画一片新天地。西方纯油画材质之画作，以形式而论，似乎“山穷水尽”，中国之绘画概念可使油画柳暗花明又一村。
沈宗骞《芥舟学画编》曰：“有意于画，笔墨每去寻画，无意于画，画自来寻笔墨，盖有意不如无意之妙耳。”
以上是“立意”之最高境界矣！（作者：厐均）
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