造型之魅——在写生路上引发的思索

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　　中国画的内美是笔墨。对于人物画，那么失却造型的人物画，笔墨等于零。传统人物画讲究的是线。在当下、有分量的作品，都是依傍传统血脉的独行者。是深谙造型之重要，敢于突破前人樊笼，赋予造型之笔墨美的集大成者。

　　“言之有情、言之有理、言之有趣、言之有味”这是惠中老师对人物造型的精辟之言。在山东峨庄，任老师以独有的造型观——“联想”给我上了深刻的一课，赋予人物以物态，会发现奇特的造型：有的人物形象，那坐姿和态势，无疑是一尊守护家园的雄狮，有的形象是廋骨嶙峋的脖颈上顶着一个硕大的脑袋，就像久经岁月侵蚀的雕像。这种联想对写生的造型有了无穷尽的笔墨表达依据，突破了形象的束缚，转而形上，在似与不似之间笔墨有了无人之境的抒写依据，可以放情放理却有趣有味。难怪他写生常常露出坏坏的笑，这是造型之魅在他心内开了花。

　　“写生是一种必要。解决笔墨虚弱无力无从表达的最好方法，就是写生，写生首要的入笔处就是造型。有什么样的造型就产生什么样的笔感墨性。”王晓辉老师说。在贾家村，我直面晓辉老师大笔抒写人物形象的快感，对造型的深刻理解，使他的人物形神兼备，笔墨浑厚华滋，内敛却张力飞扬、暗合了中庸之道。

　　“对讲究笔墨的作品而言、没有笔墨的有无，只有笔墨的高下，好东西很脆弱，纯净需要保护，让技法成为一种手段，”刘进安导师说。在陕北米脂，刘老师画的是烟云供养的精神家园。那纯粹、那高明度，在几十年造型观的潜移默化中幻化成大道至简，大朴至美的笔墨之魅，他的造型观直指艺术本质，用前人未有的形式向世人展示着新的笔墨与造型水乳交融的境界。

　　走在写生的路上，我探索着、表达着，很多时候语不伦次，很多时候想过放弃，但是每碰到一个暗合我内心造型的形象，我又充满了表达的欲望，我所接受的绘画语境是在徐蒋体系下的造型语境，所以，它不能同传统写意文人画那样直接，那样感性。它必须熟练造型，能以各种不同的型类为具象的形象服务，是主观的客观在现，而水墨艺术受材质所限，又不能如西画般逼真再现物象，故转而求其神韵，但在其过程中，必须有形的追求。形由型生，型由训练而得，造型是基本功，必须把“形式”的资本磨炼出深厚的根抵，再去叩形而上和探索终极、惟其如此，才能在艺术的澄明境里自由吐纳、才能抓住虚妙但真实的“神”和“意”这是中国绘画笔墨传统的正道，也是造型之魅盛开的一叶一花。

　　“走进生活、直面生活、感悟生活。”导师刘大为这样要求。因此，我选择走在写生的路上，这一基础艺术方向去捕获、训练各种各样的型，痛苦并快乐着。我安慰自己成不了艺术家，也要向艺术家那样活着，活得单纯、活得有滋有味、按内心想要的方式去表达艺术造型观：我画的是“猫的微笑，而不是猫”毕加索如是说，是的，我也如是，但你必须见过猫......

作者：朱艳艳