从“三只熊猫”看动画片制作优劣_艺术台

　　“三只熊猫”为何物？原来是《功夫熊猫》、《熊猫总动员》、《功夫熊猫2》。作为具有代表性的中国符号，近两年来“熊猫”被国际动画片广泛应用，以上提到的三部影片轮番创造票房奇迹。在本次论坛上，中国动画学会常务副会长欧阳逸冰应邀做《“三只熊猫”的对比》主题演讲，分析动画片的制作优劣。

　　高价未必买来好剧本

　　欧阳逸冰说，作为内容产品的动画片，无论如何，策划是决定该产品命运的第一步。策划，包含着诸多方面，然而最根本的策划就是市场，而“市场”的实质是受众。对动画片来说，“好看”，就是故事好看、美术造型好看和画面（镜头）好看；还要加上好听，即台词好听，配乐好听。

　　《功夫熊猫》耗资1.7亿美元，《熊猫总动员》投资3.5亿元人民币，前者是后者的三倍，所谓“一分钱一分货”之类的话，在这里完全得不到丝毫佐证，只就两部电影所表现出来的剧本故事就已尽现高低。“如果说高价能买来高技术，那么，高价未必能买来好剧本。我们应该与优秀动画片比较的是创意基础，更是剧本故事。”欧阳逸冰说。

　　“两只熊猫”很不同

　　欧阳逸冰拿“两只熊猫”进行分析。《功夫熊猫》的主人公阿宝充满了来自自身的矛盾和他与现实需求的巨大反差，正是借助于此，编剧给自己开拓了设置一系列喜剧性情节的巨大空间，令观众拊掌大笑而又由衷地信服。《熊猫总动员》的主人公潘迪则是祖先神灵的“精神制造”。尽管主创努力使潘迪具有儿童的思维方式与行为特征，但是，潘迪必胜无疑的情节设置，却难以征服观众的心灵。

　　《功夫熊猫》的贯穿矛盾是争夺神龙秘笈，对立面是凶狠的雪豹。在这一激烈的冲突中，阿宝反败为胜，以弱胜强的绝招全部是他在此前曲折历练过程中的歪招、误招、瞎招，充满可爱、可信、可笑。《熊猫总动员》贯穿全片的矛盾是洪水即将来临与熊猫的生存困境问题，洪水只是作为自然现象，而没有被塑造成艺术形象，这样的设置减弱了主要情节的生动性、丰富性与可观性。潘迪很可爱，却并不可信与可笑。