佳士得优势削弱暂停领跑油画版块下滑到第三位_艺术台

　　在油画及当代艺术拍卖版块，香港佳士得几乎每季都保持着领跑者的优势。回顾2006年春拍开始直到2008年秋拍结束油画版块的第一波行情，香港佳士得的成绩一直约等于香港苏富比和北京保利两家之和。2009年春，保利油画成交额暂超佳士得，但同年秋拍佳士得即反超，继续领先至2010年秋拍，但优势已不再似前几年明显。

　　今年春拍，苏富比推出尤伦斯夜场，而保利不仅分得尤伦斯一杯羹，又压上一个筹码更高的吴冠中专场。面对这两支奇军，佳士得选择的策略相对保守，专场设置一仍其旧，只是加重了夜场重量级拍品的比例。虽然最终佳士得油画版块总成交额首次下滑到第三位，但凭借稳健理性的成交结果与火爆的现场竞拍气氛，几乎没人怀疑他们会重登冠军之位。

　　夜场：大牌云集

　　4.05亿元的夜场成交额，好歹还是在单个专场上超越了今年苏富比的尤伦斯专场，香港佳士得自2008年春拍开始设立夜场，头一年还分两个夜场，时间上衔接在一起，2009年开始合并成一个夜场。

　　比较近3年的夜场成交数据，可以发现作品总件数自合并后一直在40余件上下，成交额一开始就突破4亿元，此后经历了一个V型复苏的阶段，这次春拍成交额已逼近历史最高点。最能体现夜场成绩的是千万级作品件数，今春达到12件，打破纪录。值得注意的是，这次的总成绩虽然不错，但最高拍品价格竟然排名历史最低，既暴露出佳士得此次在“超高价”作品上的软肋，也从另一个侧面显示出佳士得夜场作品平均质量之高。

　　曾梵志闪耀全场：香港佳士得一直是曾梵志的主场，曾梵志目前在国内拍卖成交过千万元的16件拍品中，有9件在香港佳士得产生。此次夜场曾梵志有3件作品上拍：其中96年作《自画像》出自美国Howard and Patricia Farber夫妇收藏，是全场估价最高拍品，被佳士得西方员工的电话委托竞得，很可能是欧洲买家，成交价3148万元。另两件作品放在夜场最后压轴，1997年作《面具系列No.3》被西安宗峰先生竞得，2010年作《豹》则被房地产公司天地控股集团的董事长赵志军先生以3600万港元竞得，他同时也是大自然保护协会(微博)(TNC)的理事，《豹》的拍卖所得会全部捐献给大自然保护协会，佳士得不收取佣金。

　　F4两重天：昔日当代艺术四大天王都有重要作品出现在夜场，但市场反应却截然不同。张晓刚(微博)4月连破纪录，一线标杆的地位基本稳固，夜场3件作品均成交，2001年作《血缘：大家庭-父与子》被中方委托拿下，成交价2398万元；1996年作《血缘：姐弟》曾在2008年苏富比秋拍流拍，这次估价仍然是1000-1500万港元，也许是由于品相原因，此次也仅只是底价成交；还有一件2006年做《村公所》，是其较新风格的作品首次上拍，在预估价范围内以483万元成交。方力钧(微博)1990-1991年作《系列一(之五)》，也是美国Howardand Patricia Farber出货的藏品，经激烈争夺，最后被湖南藏家谭国斌竞得，1836万元成交，创下了方力钧在国内的拍卖新纪录。

　　岳敏君此次有两件早期作品上拍，估价450-650万元的《无题》和估价1000-1500万元的《黑夜狂笑》，都是近年来岳敏君拍场上少见的精品，但却意外的都遭遇流拍。岳敏君在翌日又上拍6件原创作品，估价最高的一件流拍，另外4件大都在最低估价处成交。王广义上拍3件作品，两件都是作于80年代末的“红格”系列作品，两件拍到600万港币，被唐人画廊老板郑林举下，但业内猜测真正的买家是代表民生银行坐在郑林旁边的李峰。早期作品受追捧无法逆转王广义后期“大批判”系列的疲软，夜场2005年作《大批判——斯沃琪》以100万元底价成交，日场的几件表现也非常一般。有人直接在微博上评论王广义和岳敏君已被踢出一线艺术家阵营，不无道理。

　　赵无极发动后劲：夜场最高的两张作品由赵无极拔得，1963年作《14.11.63》被张丁元的电话委托竞得，3242万元成交，1959年作《2.11.59》也被电话委托举下，3430万元成交。这两件作品高价成交在意料之中，1985年作《6.11.85》也拍到1180万元则超出预期，这意味着继70年代以前已被市场高度认可的作品之后，赵无极80年代以后的彩色山水油画也开始了增长势头。

　　刘炜再破千万：刘炜在苏富比以黑马之姿跻身千万元俱乐部，到佳士得夜场，又出现两张刘炜早期最重要的“革命家庭”系列作品，其中一张“两人像”765万元落入西方买家之手，另一件“三人像”则冲破千万，1086万元成交，很可能为印尼华裔藏家余德耀(微博)拿下。余德耀此前在苏富比尤伦斯专场竞得两件刘炜高价作品，其中一件1998年作《不准吸烟》系列1187万元成交，为刘炜迄今最高价。

　　此外，常玉1963年作《绿枝红梅》三屏画被电话委托竞得，3055万元成交，与拍前不少人的估计相差不大。吴冠中两件作品均被现场买家举走，买主可能是印尼收藏家。朱铭1991年作《太极—对打》也破了千万，但只刚刚达到底价1400万港元落槌。

　　除中国艺术家外，这次专场还有12件日本、韩国和印度艺术家的作品，只有村上隆估价1200-1800万元的天价作品流拍，其他均成交。藤田嗣治3件作品都超过最高估价成交，奈良美智1994年作Yello winBlue更是以最高估价两倍的700万港元落槌。这些都显示了这个夜场在拍品和客户构成上的国际性。尽管王薇亲自督战佳士得夜场，但并没有买到大件，只买了170万港币的毛旭辉作品和220万落槌的日本艺术家児岛善三郎的《坐在黄色椅子上的裸女》，并创了该艺术家的拍卖纪录。

　　日场：略失精彩

　　二十世纪：成交单价前两名依然被赵无极作品占据，艾轩和王沂东各有两件早期作品超最高估价成交，庞钧2010年作《墙外行人。墙里佳人笑》以202万元成交价打破了自身纪录。

　　亚洲当代：余友涵3件作品打头炮，都翻两倍甚至三倍成交。去年秋拍在佳士得表现抢眼的刘大鸿，这次在日场上拍4件，其中两件流拍，两件底价成交，涨势不再。在苏富比尤伦斯夜场，以早期“手套”绘画拍出2000万港元的张培力，其更具代表性的新媒体作品估价3-5万港元，却遭遇流拍。去年秋拍在佳士得夜场缔造千万元纪录的毛旭辉，这次在日场的作品也流拍了。

　　由于数量超过300多件，下午开始的亚洲当代艺术日场进入后半段，尤其是更换过声音有气无力的拍卖师之后，很多人都没了精气神，偶尔听到昕东旺的写生破420万，邱志杰的装置破150万等等有些不可思议的纪录，但很少有人去打听。