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发布时间:2011年05月20日 16:30 | 进入美术论坛 | 来源：中国新闻网
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台北故宫博物院院长周功鑫 台湾联合报记者 林澔一 摄
元代黄公望《富春山居图》在清初遭遇火厄、断为两截，乃致《富春山居图》（剩山图）与《富春山居图》（无用师卷）分离360余载。历经过去两年余的努力，两图即将合璧，台北故宫博物院院长周功鑫娓娓道来幕后故事。
周功鑫表示，她在2008年8月刚就任台北故宫博物院院长时，凤凰卫视总裁刘长乐即向她提及《富春山居图》（无用师卷）与《富春山居图》（剩山图）合璧的可能性。当时，她一方面惊讶于刘总裁对中国书画史的见解与眼光，另方面觉得没什么不可以，于是开始启动策展。
台北故宫博物院书画处认为，黄公望这幅名画对山水自然的掌握与笔墨的多元写意变化，呈现元代文人画的精神，影响明清两代水墨绘画发展至为深远。策展的方向既想呈现两图合璧，另一方面也希望展现黄公望其他的书画珍迹、后世临仿的《富春山居图》，以及黄公望的师承和他对明清文人画的影响。
策展进行了一段时间以后，因浙博希望《富春山居图》（无用师卷）也赴浙博展出，但因种种原因，两图合璧的计划因而停顿下来。其间，台北故宫博物院因评估本身收藏有两种不同版本的《富春山居图》，真迹《富春山居图》（无用师卷）及仿作“子明卷”以及多幅黄公望书画真迹；另向他馆商借的书画，数量已足够依旧按既定计划往前推进，已准备不管两图能否合璧，都要展出《富春山居图》。
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