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发布时间:2010年10月18日 16:58 | 进入美术论坛 | 来源：雅昌艺术网
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袁运生正在进行《泼水节——生命的赞歌》笔画线描稿的绘制
随着国内藏家学术水准的不断提高，中国现当代油画市场渐趋理性，重要艺术家经典作品和具有重要学术价值并在中国美术史中占据一定地位的绘画创作越来越备受重视。从关注价格到注重学术，国内收藏拍卖市场逐渐成熟。
此次将现身嘉德2010年秋季拍卖的袁运生机场壁画《泼水节——生命的赞歌》等大线描稿无疑将得到藏家及社会各界的关注。
“白描”的创作体现着袁云生的艺术成就，而这件为首都机场壁画《泼水节——生命的赞歌》所作的线描稿，则是其高超艺术水准的集中体现。 这位醉心于白描的美院油画学生曾一度受到张仃的关注，并惊叹他在白描上的造诣。基于彼此艺术上相知的亲切感，当时负责机场壁画创作任务的张仃邀请袁运生一同加入。随着壁画的完成，也由此奠定了袁云生的艺术地位。
1979年10月，建国以来中国美术工作者第一次大规模壁画创作--首都机场壁画创作圆满结束，成为粉碎“四人帮”之后美术界的一个重大成就。袁运生参与其间的作品《泼水节——生命的赞歌》因大胆画入了3个沐浴的傣家裸女，刚一面世便激动四方。
这件曾与董希文的《开国大典》并称为建国后最重要的美术创作成果，也曾被海外媒体称为中国改革开放的标志的作品，随后遭遇波折不仅影响到艺术家本人，也影响到国内整个艺术创作，折射出转型期艺术的处境与观念的变革。在整个新中国美术历程中占据重要地位。
首都机场壁画《泼水节——生命的赞歌》
可以说，1979年首都机场裸体女子壁画的出现给人们带来的莫名冲动与1979年美术馆外小花园中“星星美展”的人头攒动、1981年全国青年美展中《父亲》的逼人之势、1988年底人体大展时售票处门口排起的长龙的事件一并，成为出新中国艺术创作变革中一股对于美的重新解读和对于艺术创作自由的追求的不懈努力的巨大力量。
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首都机场壁画《泼水节——生命的赞歌》局部
《泼水节——生命的赞歌》戏剧性的遭遇，使得原作不同程度的遭到损坏。(2002年，机场航站楼装修，该壁画虽然侥幸被保存下来，但因为吊顶的缘故，壁画顶部被盖住了50公分。前面巨大S型的隔间，挡住近三分之一的画面。壁画成了一次装修的牺牲品。)而该作品的线描稿经藏家精心保管得以完整呈现。这件作品不仅纪录艺术家个人的创作历程和对美术的执着追求，也是建国后美术发展的一个缩影。此次《泼水节——生命的赞歌》等大线描稿的出现不仅将成为进行新中国美术史研究的重要史料，而其独特的艺术价值和社会文化价值也将不断被重新挖掘和重视。
据嘉德油画雕塑部负责人孟禄新介绍，袁云生作品很少在市场上露面，而作为其艺术成就代表的线描更是难得一见。此次嘉德推出的《泼水节——生命的赞歌》原作等大线描稿无疑将受到众多藏家追捧。
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