上个世纪八十年代我随杨再春先生学习书法，后来结识了张守涛先生，我又向他学习中国画。开始我没太在意他的书法，因为每次到他画室总是谈画。时间长了，来往多了，我才发现老师的书法有很多独到之处，例如对字体的结构，整幅作品线条疏密构成关系的把握，总是既传统又很新颖。所以每次请老师看画时，我就带些书法让他点评，他的点评总是使我眼前一亮，找到新的努力方向。

      老师的书法主要取法于篆、隶、魏碑各家，以及唐楷。他说年幼时，开始自己选的是欧阳询的九成宫，可是爷爷却总是让他写《麻姑仙坛记》、《东方画赞碑》和《张黑女》，开始不理解，可是慢慢的写多了，体会出了这其中的奥秘，逐渐感觉到了颜字的开张和力度，魏碑的精到和温雅。上学时又写王羲之、文征明、赵孟頫的行书，在和胡佩衡学画时又认识了宁斧成先生，学了一时期篆刻，这又偏爱上了金文、篆字和隶书。

      先生的书法作品，总是在扎实的工夫中让你感觉到很有新意。九十年代著名书法家杨萱庭先生就说：“你老师的书法里有文化，总是能做到法度映然又新意惊拔，独树一格。”最近在一次活动中，我又听原中央美术学院副院长叶毓中先生讲：“守涛的书法有新意，出自篆隶之间，隶中含篆、篆中含隶。”

      老师的作品有几个很明显的特点，他题画的字，大多是在行书中融入了魏碑和隶书的笔意，尤其是点和捺的处理，笔笔送到，在奇宕中不失雅正；其隶书常有篆意，在转折处圆润而端正，增加了作品的静气和灵气，这在《心经》、《谓城曲》中都可以明显的体会到；其篆字中又常含隶书的笔意，《大象无形》的横幅中就可以看到隶书行笔的痕迹，作品在端庄中多了几分意趣；老师还有一些很现代的作品，如《花好月圆》等，这些都与他是有成就的画家和他总能保持一种年轻、进取的心态所分不开，在这些作品里，篆字在古雅苍浑中圆转而又流动，表现出明显的时代气息。

      老师广博的知识和学养，使他的书法一露面就能惊世，我衷心的祝福老师健康长寿，为我们留下更多更美的画作和书法作品。

陈强新（北京书法家协会会员、青年艺术社社长）
壬辰金秋