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花间小识
大凡作画写生，总要先定心看住几处紧要所在及纵深走向，回旋跌宕，抓住不放，然后在笔墨意会上放胆。直干疏密各方都须见出经营心思，自然潇洒大方。赋色亦以理清衬托背景，深浅为先，拿准火候尺度，则鲜活气油然而生。千万勿先为眼前斑斓景象迷失六神，信手乱抹，讹称灵感。世上岂有如此便宜好占？许多傻瓜好蒙。苦心修炼，天道酬勤，大自在轻松境界，原于眼前也。聪明云云，世人原不知出自笨拙潜心所在耳。
无穷动
曲牌词牌和外国曲子，有好多动听的名字，它让人联想到深几层的美感。这是古人意境深邃高雅过人之处。为一首诗一篇小说起题目，并不是件容易的事。这幅画也不过想起外国曲名而信手作出来，并无太深的含意。
爱弥儿
在集美念书的时候，那是个全世界排得上号的好学校。我也不坏，几乎翻遍图书馆的所有中文书，以致耽误了正式的学业，留了五次级。我心里明白，算不上什么，以后有用的是图书馆的那些知识。馆里一本灰色封皮商务版的卢梭的《爱弥儿》，这本书在文学上的自然主义方面给十九世纪起了先导的作用。我那时不懂，只记得卢梭宽容善良，他教我如何生活，化解困境，一直到长大成人。每遇麻烦，都有他的思想为我排除。有一句话我一直记得：“别烦，你瞧这花多美。”唉，我已经老得不堪了，倒是真感谢那个法国人。
写生小识
照版状物为写生之初阶，然，无此阶或稍近门槛者亦可为画家，故画家门类多多，不仅一家一法也。六祖云：迷时师渡，悟时自渡。自渡之法，虽无舍师之根本，然冰河夜渡，今昨之差，独手撑篙，则大见悟性端倪矣。写生之绘事手段亦如此。毕加索有云：藉模特儿描写另一想法，此另一想法，道尽写生另一大天地。从此艺者不可不知。
大器小作
作大画草稿宜小，画越大，稿越小，方成见精髓神韵，不留渣痕。若起意大稿，则处处陷入细节描写，待至清醒过来，大势已定，后悔莫及矣。余所作大画都在三四笔上定乾坤。落脚处只是那几下来去风神耳，故云大器小作。
呼应之妙
画面物事照应，恰似路上向生熟人打招呼，总是自然恰当，弄清层次关系。见生如熟，或见熟如生，都是失态。（作者：黄永玉） （2006年4月20日）
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