黄宾虹生平_艺术台_中国网络电视台

1912年，黄宾虹兼任《真相画报》的编辑。《真相画报》是高剑父、高奇峰兄弟创办的一份大型综合性旬刊，内容有国内外时事图片、绘画、漫画、论著、政评、文苑等。高剑父是同盟会会员，岭南画派创始人，与黄宾虹保持着深厚的友谊，黄宾虹曾称赞"二高一陈""皆具聪明俊伟之才"，都能"独抒胸臆"，把"目中所见，著之于画"。他还曾为陈树人译述的日文版《新画法》作序，亲自钤四册印谱赠送高奇峰。但他在绘画主张上与二高所代表的折衷画派并不完全一致。在一封给傅雷的信中，他写道："仿古之画，即将推翻，而折衷一派，不东不西，国画灵魂，早已飞入九天云外，非有大魄力者拯救疾苦。"他对折衷派的看法由此可见一斑。

1911至1913年，由黄宾虹主要负责的《美术丛书》陆续出齐。这套丛书，分四集，每集又分10辑，共40辑，包括书画、雕刻摹印、瓷铜玉石、文艺、杂志等5类，共257部，可谓洋洋大观、宏篇巨著，当时在学术界影响很大，刘海粟称其以美术"为后学提供了津梁"。黄宾虹在书籍的搜集、善本的甄别、资料的归类等方面，做了大量的工作，几乎是独任其劳，并且在短短两年内编讫，可见其素养深厚，功非日成。这套丛书出版发行后，几经增版，黄宾虹都不厌其烦，精心校勘，谨守原则。

1910年10月，黄宾虹接受康有为的邀请，主编《国是报》。戊戌维新时，黄宾虹与康、梁就有联系，并且十分同情他们的主张。辛亥革命，对康有为的保皇思想有很大打击，但他仍"欲以言论流布于世"，因而在他逃亡归来后不久创办了《国是报》。有介于黄宾虹当时在出版和学术界的声望，于是聘请他做主编。尽管黄宾虹十分钦佩康有为在学术、金石、书法上的造诣，答应了邀请，但无法接受他的保皇思想。黄宾虹甚至还向当时激进的《青年杂志》主编陈独秀约稿，希望把报纸办得更有时代气息。与康有为意见相左致使黄宾虹不久就离职了，而《国是报》也只是昙花一现，没多久就消失了。

黄宾虹除任神州国光社编审外，1921年接受了商务印书馆美术部主任之职。1924年，神州国光社停顿，黄宾虹还应邀为有正书局编辑《中国名画集》。

任教讲学

除了繁忙的编辑工作，黄宾虹还应邀外出讲学，并在学校任教，教授绘画及美术史。

黄宾虹教美术史，与一般人不同。别人都是按原始、上古、中古、近古这样的顺序往下讲，而他则根据自己的习画实践，讲史由清到明、由宋而元……直至原始。学生们被他的深厚学养、旁征博引、言则有出所吸引，课堂气氛常常十分活跃。

除了校内的学生，黄宾虹还有许多入室弟子，画家汪采白、顾飞、谈月色，诗人林散之都曾从他习画。他对来问学的青年，无不悉心指导，授以学画入门的途径和程序。在讲授画理画法的同时，黄宾虹更以自己的言传身教，勉励弟子为画事穷毕生精力。

美术活动

在上海的30年中，黄宾虹积极参加和组织美术活动。他参与或发起组织的美术团体有九个。

1908年，黄宾虹应当时会长吴昌硕之邀，参加了"海上题襟馆金石书画会"。1909年，又经吴氏介绍加入"西泠印社"。黄宾虹因此不仅走进了上海书画金石界，而且通过自己大量的研究著作，逐步成为考证评鉴古物书画方面的权威。

1912年，他有感于"神皋美术，终以不振"，并以此为"学者"之耻，因而与宣哲（愚公）发起组织了以"保存国粹，发明艺术，启人爱国之心"为宗旨的"贞社"，取"取义抱守坚固，持行久远"之意。他在《南社丛刻》上发表《贞社启》；在《真相画报》上刊登广告征集同仁，以扩大贞社影响，宣传其主张，并在广州成立了分社。

1915年，黄宾虹开设"宙合斋古玩书画店"，一面经营古物书画，一面以此作为志同道合的朋友聚会之地。该店取"管子?6?1宙合"为名，意为"宙有古往今来之训，合于天工物巧而珍"。

1925年，南社社员经亨颐、于右任等在上海创办金石书画组织"寒之友社"，黄宾虹作为金石界权威，成为其主要成员之一。

1926年，黄宾虹等组织发起以"保存国粹，发扬国光，研究艺术，启人雅尚之心"为宗旨的"中国金石书画艺观学会"，主持《艺观》画刊及杂志的编务工作。

1928年，与俞剑华、张大千兄弟等组织烂漫社，出版《烂漫社画集》。

1929年4月10日，第一次全国美术展览会在上海开幕，这是近代中国历史上第一次全国性的大型美术展览，黄宾虹与张大千弟兄一道参加了展出工作。在展览会会刊上，还发表了黄宾虹的文章《画家品格之区异》。

1930年，与叶恭绰、陆丹林等有感于中国画界的零落衰弊，决定筹组"中国画会"。1931年正式成立，并在政府有关部门立案，成为一个全国性的艺术法团。黄宾虹曾任执监委员。初期画会编辑出版了《国画月刊》，一批中国画家"大声疾呼挽山水画于狂澜之既倒"。

1933年，与王济远、吴梦非、诸闻韵等发起创立"百川书画会"。会名取"学艺虽经纬万端，其归则一，如百川分流，同归于海"之意。

这些美术社团的发起，常常是黄宾虹与一二同仁有感于当时的美术现状，作奋力回应的产物。黄宾虹惊人的敏觉、过人的精力和持久的毅力，不仅使他以成果卓著的画家闻名，亦以美术活动家和传统中国画精神的捍卫者著称。