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也是一种巧合，采访王迎春恰好赶在纪念抗战胜利60周年之际，话题直奔《慰安妇》。
我曾在中国美术馆装修一新、重新开放后的首个展览上读到《慰安妇》原作，一组4幅，少女民妇，呐喊于血雨腥风中，饱尝难以名状的屈辱。我驻足画前，凝视良久。我相信每一位有思想的成年观众都会为这组作品所感染。
一年之后，我再次于全国政协举办的“当代国画优秀作品展·北京20名家”展览上读到《慰安妇》，又是一番感受。在国家最高美术殿堂上欣赏当代最优秀的国画作品，赞叹与感慨并存。单从题材上看，紧扣时代脉络、反映重大题材、重大事件，情系民族之兴盛衰败之作少之又少，难得《慰安妇》独树一帜，更难得如此醒世之作出自女画家之手。前有周思聪的《矿工图》，后有王迎春的《慰安妇》，为数不多的女性大画家却为国画园地增添了不可多得的时代篇章。
听命良知
《慰安妇》酝酿于2000年，成稿于2002年，历时两年有余。
诱因纯属偶然，王迎春于电视节目中留意到一则报道：抗战时期的山西寿阳县被日寇占领，十七八岁的少女遭受蹂躏、轮奸，成为日本兵的泄欲工具。岁月沧桑，当年的妙龄少女如今成了老太太，由十七八岁到七八十岁，在漫长的岁月里忍辱负重。面对电视镜头，四五位老人欲哭无泪，平静地讲述着当年的遭遇，由此改写了一生的命运，使其饱尝人间辛酸，孑然一身。当年她们不堪忍受日本兵的蹂躏，曾设法逃跑，被抓住之后打得死去活来。侥幸逃脱魔掌者隐姓埋名，背井离乡，当保姆、打零工，终生不嫁，默默生活在社会最底层。
王迎春生于太原，老家与寿阳紧邻，乡下有许多亲朋故旧，也便有许多牵挂。这则报道在她心中引起巨大波澜，久久地难以平静。一个农村少女，正当花季，出身贫苦，命运突然间为战争所改写。作为人、尤其中国的女人，有谁能将命运攥在自己手里呢？要么战乱频仍，兵燹惹身；要么三从四德，夫权难违。唯有新中国还女性以自尊，有了平等参与社会、享受生活的权利，其来之不易，理当珍惜。而珍惜存在于比较之中、存在于清醒的历史认知和自觉维权。世界妇女大会选择于中国召开，要能把慰安妇请到讲坛上该有多好啊！整整60年，她们未能得到应有的尊重与补偿。相反，日本政客一再粉饰和掩盖侵略罪行，极大地伤害了各受害国人民的感情。
艺术家较普通画家要高出一个层次，艺术水准、学术地位固然不同，也在于良知、德行之高低。生活中，你到底对哪一类事物、事件感兴趣？当今书画市场热闹异常，画家们扎堆儿便是议论谁谁又买了新车、又置了新房，谁谁的画价一个劲飞涨。也正在这样的档口，王迎春选择了《慰安妇》。
看罢电视节目后她难捺激情、愤懑于胸，不吐不快，为屈辱感所刺激而产生了强烈的创作冲动。
转过年来，她出访巴黎，顺路去德国、荷兰、瑞士、意大利、比利时、西班牙等国参观考察，一路上总在酝酿、思考创作构想，有针对性地观摩各大博物馆、美术馆中的历史名作，古代的、近代的，有无同类题材可资借鉴？何种语言有助于启发内心的创作灵感？那怕雕塑，也能从中汲取营养，获得启迪。
伟大的艺术品是这样一种果实：它使那些漂泊不安的心灵与之发生交流，以其神秘的力量呼唤人性的光辉，从而强化其内心的崇高感。王迎春参观过的一组罗丹雕塑便给过她这样的感受。
出访归来，她进入创作状态。有许多难题要解决。采取什么样的绘画语言？选择什么样的角度进入？都曾令她几多踌躇、几番掂量。绘画是一种瞬间艺术，它可以反映生活真实，却也很难再现历史现状。“一旦用写实手法表现生活真实，便会比真实本身减弱许多。”这是王迎春的经验。慰安妇是战争带给中国乃至亚洲各受害国人民的一段历史屈辱，有人要揭露它，有人欲掩盖之，在相当长的时间里，一直尘封于档案馆、淹没在现实生活中而鲜为人知。为着创作，她找寻和翻看了有限资料，那里有日本兵自己拍下的镜头：一个被捅死的少女，麦秸插在赤裸的下身里，肠子流在外面；一个少女的裤子被扯下来，日本兵蹲在那里拍照，少女被迫拎着裤子，扭过头去，听凭戏弄……尽管时间已经走远了，但其留下的震撼丝毫未曾减弱，只要良知未泯，必然振聋发聩。
那么，用画笔再现这样一种历史真实，果真能唤起国人之反思、果真能引发震撼效果吗？这既要取决于画家对题材的驾驭能力，也要取决于观众的审美倾向，正是这双重门槛的无情阻拦，使得重大的、足以承载人类历史的现实主义绘画力作难得一见，哪一支画笔不是避重就轻、舍近求远呢？
王迎春可以截取老人现今的生活状态，以其历尽沧桑的面容入画，反观战争罪行带给她们的深重伤害。但如何缩短时间跨度？又怎么能把读者带回事件本身特定的场合中，从而撼动心灵？
撼动心灵，莫忘国耻，正是她欲表达的作品主题。
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