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日前，我注意到杨力舟在相关媒体接连发表长篇评述，纵论丹青得失，鉴往知今。例如《中国画人物画的当代性与未来展望》一文中，他系统分析了20世纪以来所取得的历史性突破，几代人不懈努力，谱写了辉煌的时代篇章，同时也面临严峻考验。这种考验既来自画界自身，也来自社会大环境的深刻影响。社会的价值观发生混乱，影响了中国画传统精神在实践中的方向性、深刻性，而变得摇摆不定，要么复古，要么西化，在躁动不安中不可避免地滑向平庸低俗，缺失了应有的精神灿烂。在这个特殊时期、特殊阶段，需要一批思想深刻、技艺精湛而又勇于为国效力、勇于对当代美术事业尽职尽责的骨干画家挺身而出，砥柱中流。
随后，我又读到他的大部头文集《艺苑摭言》。我到府上采访，见他案头上堆满资料。这种做学问的状态，使我感到杨力舟又回到了学生时代，作为学者型画家，正在找回一颗年轻的心。以其博学儒雅，精研不辍，精通业务而受人尊重。他是一位天生好学之人，放下美术馆馆长的担子后，并没有感到轻松，而是以其豁达包容的个性，踏实认真的一贯作风，继续其在艺术上的不懈探索及对美术事业的深切关注，依旧重任在肩。就他的秉性、经历以及在特定岗位上养成的责任意识，最大的担子莫过于为中国画之人物画的时代作为添砖加瓦，对它的发展进程有所推动。
路经黄河
1942年，杨力舟生于山西临猗县一个农民家庭，因为贫病交加，一岁时母亲被盲肠炎夺走了年轻的生命。据后来大人们告诉他，母亲在临行之前，还把他抱在怀里最后一次喝下她的乳汁。5岁时，杨力舟过继给姑父母。姑父当时的职业叫“熬相公”，在一些布店、杂货店之类商铺卖货物，解放后改叫店员。
1947年，兵荒马乱，5岁的杨力舟由山西老家投奔兰州的姑父母，从风陵渡乘坐捆在一起的棉花包上漂流在黄河的激流中，沿岸不时响起枪炮声，他甚至见过飞机超低空飞行、疯狂扫射的情形。年幼的他经历了新旧两个社会、经历了丧母之痛、经历了战争拉锯，你来我往的惨烈搏杀，哀嚎声不绝于耳，吓得他紧紧抱住姑姑的腿。那种情形，终生难忘。
黄河由青海发源后一路东下，千回百转，奔大海而去。途经的第一座大城市是兰州。河水将城市环绕、分割、滋养着。他在兰州住了10年，从小学读到中学。学校举办夏令营，孩子们最爱去河心岛——雁滩、马滩。河水在有些地段陡然折转，改向的过程中会形成大片河边滩涂及河心岛。岛上有多种果树。水光树影，瓜果飘香，到岛上度假的情景同样终生难忘。滩涂水浅，渡船难以靠岸，行人要靠船夫背上背下，船夫们赤身裸体。问他们为什么不穿衣服？回答说，我们就一套衣服，打湿了就没穿的了，出工、收工时穿什么？只能脱光了干活。再说也习惯了，船夫们祖祖辈辈都这样。一艘渡船12个船夫，划桨时要齐心协力。船舱里的旅客忍不住探头向外看，老船工“咵”地一竹竿朝脑门上打过去。船夫们裸体在甲板上来来往往，船舱里坐满旅客，老觉得有什么东西在头顶上来回晃荡。这些经历也一直留在脑海里，成为他日后从事艺术创作的情感之源。
后来他到西安求学，来来回回也要过黄河。白天一河大水，夜间一船月色，总叫你一辈子都会念着、想着。西安美院离城约有45里路，往返途中住过大车店，一晚上只需一毛钱，30个人的大房间躺满了裸体汉子，一丝不挂，衣服用腰带一捆，吊在梁头上，以防爬满虱子。哎呀，那种场面能否转化成画面？我们的绘画作品中为什么没有《伏尔加河上的纤夫》？
西安美院坐落在长安县樊川一道坡坎上，地名叫“兴国寺”。寺庙早就没了，只剩下两棵大柏树。教室设在坡坎上，一条山道盘旋而上，路旁既有窑洞也有平房，附中教务处设于坡顶大柏树旁的房间里，叫“和平堂”，是西北军政大学艺术学院的军人们建造的小洋房。1957年7月的一天下大雨，山道成了溪流，杨力舟冒雨上山，跑到“和平堂”查询考试结果。教务科长章青老师正在屋里写榜，一抬头看见窗外趴着张湿漉漉的脸，他用陕西话喊道：“有你呐、有你呐！”随后，谢永熙老师也喜滋滋地说：“嘎娃子，榜上有你呐。来来来，坐坐坐，我给你画张像！”杨力舟至今还保留着这幅画像，画中的他细长的脖子，穿一件粗布衣裳。
这年杨力舟15岁，独自背个铺盖卷到西安应考。同时考取的还有一位山西女同乡叫王迎春。40人的班级里，他们是年纪最小的学生，也是学习最用功的学生。
踏上起点
养父母曾希望杨力舟学医，哪怕兵荒马乱，也能有碗饭吃。没想到他却爱上了绘画，跟着高年级的画友写写画画。又偶然遇到一位来自山西老家的文化人，教他练习书法，临摹柳公权的字帖，又练颜体，写小楷、中楷，一写写了几十年。我采访时还注意到桌案上的楷书作业。他出门写狂草，回家练楷书。动静结合，一张一弛。
后来，汪希曾老师由南艺毕业后支援大西北，在回民中学任教，杨力舟跟他学画，画静物、画油画，自此接触到西方绘画。高年级的杨国光、潘兹培等画友率先考上西安美院附中，把杨力舟也带上了这条路。
那时，刘文西由浙美毕业自愿来到大西北，要求分到西安美院任教，常年坚持深入生活，走遍陕北的每个村庄。俄罗斯巡回画派的大视野及历史感；刘文西立足生活，紧随时代，坚持大创作的不懈追求；从不同侧面树立了榜样，给杨力舟以巨大影响。第三学年学校分专业，他与王迎春商定各学一套，分头攻关。杨选择油画和雕塑专业，王选择国画和雕塑专业。为了齐心协力画大画而努力多学一些本领。
《四女图》是其画大画的前奏、练兵，反映劳动妇女离开锅台、炕头，走向田间地头、生产一线的情景，作品的主人公均有生活原型。王迎春擅长捕捉灵感，胆识过人，充满创作激情。《四女图》由她起稿，却因准备不足而显得力不从心，杨力舟自告奋勇，帮助她完成了此作，被《陕西画报》刊用，时间是1959年。这是他们两人第一次合作、第一次发表作品，并由此走到一起，成就了一段佳话。
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