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一
世界上什么力量最大？
是小草。
秋天，把和着泥土的草籽放进人的头盖骨里，来年春天时你就听吧，在哪一天的早晨，“啪”的一声，啮合严密的头盖骨就完整地裂开了。
画家王迎春，身为女性，体态近乎纤弱，但她在艺术的田野里就如那些年年怒放的迎春花一样，以其绚目的色彩、坚韧的力量显示着旺盛蓬勃的生命力。
认识迎春之前，是先读了她的画。
那是1984年，在“全国第六届美术作品展览会”上，一幅《太行铁壁》的水墨画以其强劲的、刀劈斧凿般的笔触，刻画了抗战烽火中，太行山上那不屈的民族之魂。此画获得了金奖。那一刻，还知道了她与杨力舟是画坛上久传佳话的一对伉俪。
再次见到迎春的名字是在中国美术馆馆藏作品陈列展上，一幅《黄河在咆哮》的巨幅作品，以其刚猛回旋的力度表现了人与自然搏斗的永恒主题。望着画面上那充满野性呼喊的河流，我曾想这位女画家该有怎样的强壮、旷达和坚韧？
第一次见到她，是在赴“东北画风研讨会”的列车上，眼前凭窗而坐的她，竟是这样秀美，秀美得近乎纤弱。那个晚上，我默默地望着她。窗外，闪闪烁烁的星空，该有多少秘密无人破译，无人知晓。
二
迎春在当代画坛上是以画大画著称的画家。
二十世纪八十年代，中国画坛上曾优美地划过一道双鱼星座的轨迹。迎春与杨力舟这对画坛伉俪，以其雄厚的实力震动了当时的中国画坛。美术界认为，他们创作的许多鸿篇巨制，在百年中国的历史长河中占有重要位置。
去年，在北京的一座宾馆里见到迎春，她正在和她的丈夫合作一幅大画《河山颂》。
《河山颂》是一幅传统风格的大青绿山水画。这幅画以金色做底，以雄伟的山峰、逶迤的长城做主体，以特有的中国传统绘画的手法，在表现了祖国山河壮丽的同时，更表现了中华民族的一种精神，给人以视觉上强烈的冲击。当这幅画摆在全国政协礼堂时，观者无不被山峰与彩云共舒卷的画面所震撼。
迎春说：“古人作这么大的画是直接画在墙壁上的。”的确，这幅用金纸画的巨作使得一面墙都显得金碧辉煌。
迎春的作品一般都很大，那是她觉得小画舒展不了她的胸臆。
国画大师李苦禅先生曾说过一段很精辟的话：“心中无数，只想以大取胜，那是爬画，爬到哪儿画到哪儿，画满了退后一看，大花被面一幅。”谈到画大画，迎春说：“在画大画时，我的心不知要放大多少倍，画山水，要把祖国的山河装进来；画人物，要走进人物的情感世界。”
创作《山河颂》时，从没有累倒在“行走”途中的她，却在收笔的那一瞬，躺倒在自己的画室里。半个月的时间，她以疾风暴雨的速度掠过祖国的山河，她的心膨胀起来，与她纤弱的体态形成剧烈的反差。后来，人们看这幅画时都不禁感慨地说：“画大画真得有大本事啊！”
的确，要画出从内涵到形式都充满了博大感的画面，不仅要求画家的情感世界能与山河与共，还要求他们在创作社会性题材的鸿篇巨制时，对社会对生活有强烈的感受力。
一般来说，文学创作中，作者有什么样的精神格局就有什么样的作品，画家也如此，画大画，真的要有“大丈夫气”！迎春具有宽阔的胸襟，与她共过事的同事对此都有较强烈的认同感。
但她在生活中的表现形式却是不拘泥于细节，这种不屑细节甚至到了她驾驶的车溜坡，撞了后面的车头了，后面车上的司机找上来说：“你撞我车了！”她还要迷惑不解地问：“我在您前边，我怎么会撞了您的车头呢？”令司机瞠目结舌。又如，在同学聚会上，她能泰然自若地把别人的大衣穿走，就因为衣服颜色大致一样，直到人家发现后，开着车风驰电掣地追上她。不过，这还都是玩笑，在事业上、在与人相处的关系上，迎春也有其特有的大度。有人说迎春糊涂，也有人说她是小事糊涂，大事上明白着呢。
了解迎春的人都知道她是个不爱落泪的人，但往往她一个人看电视，面对那些默默无闻为社会做出贡献的人的事迹时，就会独自落泪。她的“明白”和“爱”是建立在对人间真、善、美的追求上的。如《挖山不止》，虽创作于“文革”时期，但她并没有一味地去追求“高”、“大”、“全”，而是通过陈永贵的形象，满怀热情地讴歌了中国农民艰苦奋斗“愚公移山”的精神；《黄河在咆哮》表现了对中华民族命运的深切关爱；《慈母手中线》体现的是人性中母爱的伟大；《太行铁壁》人们听到的是史诗般的历史的回声。宽阔的胸襟成就了迎春的艺术魅力。
谈起心胸宽阔，迎春说：“人不是天生就心胸大的，是对自我的修炼过程。其实我是一个非常敏感的人，对任何一点伤害都有深刻的体会，但当我把它放在社会角度去认识时就能将其消化。我崇尚世间的博爱，对社会生活中最美好的事物有向往。”
面对社会的赞誉，迎春说：“新的时代，它让中国妇女舒展着胸襟。”其实，面对母亲那辈人的命运，她曾深深遗憾过，好像世界上很多事情都是给男人做的，但当她走过许多生命历程后，则真诚地感谢新中国提倡的男女平等。
上世纪三十年代，中国女作家萧红作为女性，翅膀常被浓雾打湿，最后终于无力地垂下了为民族求解放的大旗，年仅三十余岁的她病殁于香港。而今天中国女性的天空却格外的亮丽，它给了迎春这样的女画家以无限发展的宽广空间。
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