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台湾风光的难题在于亚热带气温，四季如春。山林、树丛、田野绿油油得难分远近层次与变化，此乃对油画家的一大考验。一般而言，在东南亚成长与长期生活的油画家，对于绿色反而失掉敏感度，因为没有季节温差、植物色彩变化之感受，只会用强烈的鲜绿而缺少绿色之中含“灰紫”中间色之技巧，这在油画风景中，实属色彩之重大缺点，因为偏向中间色蓝、灰、紫，是空间色彩之重要元素。近现代欧洲，凡一流顶尖的油画大师，都会注意到此点。然，并非所有著名的大师能巧妙运用。这是事实。
因此，在训练与加强油画色彩的课题上，注重绿色是重要的。能够分辨红、橙、黄、蓝、紫、黑、白色中，绿色含量之多寡，并不容易。在绿色中，分辨红、橙、黄、蓝、紫、黑、白等色之成分就更加困难！由此可见色彩过关，首先要过绿色关。绿色用得好，色彩过关一半！
倘若能够在掌握各种色系、彩度中，依然可以做到，十分微妙的存在中间色 —— 偏冷的蓝灰、紫灰或绿灰，即可断言就是进入了色彩的最高境界。盼画者以这一“课题”自我苛求，终生研究。而此研究诚无止境！不要忘记：油画家年过五十，色彩的明锐度衰退。倘若没有以上修养，中、晚年难以保持油画高峰！毕竟，色彩是油画艺术中“元素”中的“元素”！
若没有写生的辛苦经历，则以上修养不可得。若没有对万物色彩变化，长期做直接性的观察、运用、分辨，对色彩领域只能寡闻少见。在此，余不得不批评色彩教学中“刷色票”之法，是僵硬、死板和极其浪费时间的，对观察力有百弊而无一利。从哲学的观点看，观察力乃是在极大的空间范围内，对万物生命过程运动变化之洞察，绝非平面的教条知识，纸上谈兵。研究和掌握任何一门学问的基本方法，就是还原到产生这门学科的“根”，去学习它、理解它。“绘画色彩学”之完善，是因为光学物理之发达，因此用眼去感受在不同光线下之万物，呈现的物理现象 ——色彩变化，是最重要的，绝非纸上谈兵可得。绘画写生的意义是毋庸置疑的。（作者：厐均）
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