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上世纪80年代初，在中国画人物画上的刘振夏锋芒初露，前后在苏州、上海举办了画展，朱屺瞻、唐云、程十发一并出席，苏州市领导及同仁亦与会祝贺，盛况空前，为一时文化新闻热点。兹后，他应当时上海市市长汪道涵之邀，为美国旧金山市市长作肖像，出版社找上门来出画册，上海电视台做了艺术专题节目，当华君武看到刘振夏德画之后，在南京、苏州二地表态，“你不论道哪里深入生活，只要在国内，费用由中国美协报销。”美国也有人来华上门求学，海外来函求购作品，社交、应酬、邀展的请柬满天飞…… 总之，一时间搅起不小的波澜。
1985年之后，刘振夏突然在画坛上消失！从此，他的作品不展、不卖、不送、也不发表！你可以天天见到他的人，可是在画坛上却见不到他的画。
大家都疑惑，刘振夏怎么啦？十多年后，方增先先生和人谈起培养了一些有影响的画家，如刘国辉、冯远时，方说：“还有一个刘振夏…… 苏州多了一个（政协）主席，中国少了一个画家，可惜！”
谁也说不清楚刘振夏淡出画坛的原因。直到2005年前后，我回苏州办个展，恢复了与他的联系，才有了进一步的了解。原来，他从未停下他的脚步，依然不停地在画，他悄悄地告诉我，他有一个外人并不知晓的工作室！因为他的职务都是兼职，有较多的机会往工作室跑。谈到淡出的原因，我的想法是他不愿迁就市场与时尚，为了艺术，宁肯清贫。他送了一本他的自传体回忆录《情画未了》给我。书中他引用了傅雷给傅聪信中的一段话给他的激流勇退，提供了绝好的理由：“适量的音乐会能刺激你的艺术，提高你的水平；过多的音乐会只能麻痹你的感觉，使你的表演缺少生气与新鲜感，从而损害你的艺术。你既把艺术看得比生命还重，就应该忠于艺术，尽一切可能保持艺术的完整而奋斗。这个奋斗中目前最重要的一个项目就是：不能只考虑需要出台的一切理由，而要考虑不宜出台的一切理由。”
我是第一个被邀踏进他工作室的画家。五十来平方，一只榻榻米式的床，床边一堆画册，一块大画板，一只小桌子。引人注目的是，三分之一的空处，堆满了纸，有画废的，有未画完的，足有一尺多高。他说，这是他最安乐的地方。他整天在这里画画看书，累了，就地一躺，有时可以一个月不下楼，不出门。我当时就想，为了艺术，在这五彩缤纷的世界里，还有几个像他这样的“苦行僧”！他非常清晰的表明：“我要用中国画特别是文人画的笔墨趣味，挥洒出形象各异，既有深度而又生动的古今人物画来，无疑我是在接受一种挑战，因此我只能把有限的精力集中在这条艺术道路上。”“我甘愿在淡泊中面壁，在寂静里默默地作画。”（刘振夏《情画未了》）故他为工作室取名为“默存斋”。
刘振夏有极好的天赋。方增先先生以他的声望是不会轻易为人评说的。然而他很赞赏地说：“他画人像面对被画的人，他的感觉有一种天赋，或者是否可以称之为先验性的才能，就是对人物形象特别的敏感。”后来方先生概括说“他的形象感非常好”,我和刘振夏交往50多年，在青少年时代一起画过素描。对此，我深有体会。他对形体的感觉准而像，又不死扣！在我教素描20多年里，我发现与色彩中的“色感”一样，素描中也确有天生“形感”特别的存在。当然，“形感”也需在训练中引发与升华，刘振夏就属于“形感”既好又训练有素的人。
刘振夏有极强的西洋素描功底。不像一般画人物画的会一手肤浅的素描。他能深入刻划，研究形体细节。所以他自如地在整体中把握形体特征，有选择地运用形体细节充实强化特征，他随手的写生很传神，他的人物作品深入而富有个性。方增先先生看了刘振夏的人物画后，写道：“现代的画作同顾恺之时代不同了，它对传神有更高的要求，首先要有强烈的形体和准确的结构。”“新人物画是西方素描速写的造型能力与中国近代文人画水墨的结合”；“刘振夏，他‘闭门修炼”’数十年，竟然炼出一粒‘金丹’来。”这些评定经典而权威，我还能说什么呢？
造型与笔墨，这是一个跨世纪的命题。新人物画缘自徐悲鸿的开创，蒋兆和的发展和方增先的开拓。八九十年的发展，坎坎坷坷，风风雨雨，战乱的纷扰，政治的冲击，市场的诱惑，发展到今天是很不容易的，既有我们该总结的，又有我们该继承的。
当下的水墨人物似乎过分强调笔墨的张扬，忽视了造型，“举笔只求花样“（石涛语）。小品弄多了，造型也易趋类型化，以致成为积习，到要求肖像、画像时，积习即浮上笔端，有点像，但总画不像！而堕入媚俗，则无医可救。财富与当下，成败与得失，都有待方家把脉，领导决策了。
刘振夏为造型与笔墨的完美结合，寂寞耕耘数十年，大家都深受他为艺术的执著而感动。当下还有几个人能像他那样为艺术“较真”的？正因为稀缺，所以才珍贵。
我以为他的作品已往完美，但他说他总是画不好，甚至痛苦万分，然而他的潜意识中却有再画得更好一点的动力，因而他能有今天的成绩。造型与笔墨是一个永恒的求索。就刘振夏的努力，在水墨人物画的行列里，他是站在前列的，属于一流的，他在前进中留下的脚印是坚实的，是实得弘扬和借鉴的。
作为一个隔行的人，在这里为水墨人物画说三道四，真有点那个。我是继方增先之后，近期与刘国辉第二批看到他这些年精美作品的人，从刘国辉欣赏的表情和语言判断，我的认识没有错，振夏是我的好朋友，在他的一幅自画像中写了一首调侃自己的诗：“两鬓苍苍耳半聋，昏花老眼背如弓；分明写影无春色，对镜犹唱《满江红》。”一个作画到古稀才申张的老人，尤以“莫等闲，白了少年头”勉励自己，我能不叫一声好吗？
（韩黎坤：中国美院教授、博士生导师、中国美院学术委员会副主任）
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