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中国山水画以“意境”为上。画者努力创造的是一个意境，赏画者品的也是一个意境。然而，是否有山有水有几棵树有几片云，便可出“意境”？王国维论词，讲“境非独谓景物也。喜怒哀乐亦人心中之一境界”，拿来论画，再妥不过。
真心绪融于真境物，意境方出。
张洪霖善画山水，尤其以画陇山壮美山川为胜。从“秋到陇山”到“甘南春韵”，从“高原净土”到“红石幽泉”，从“陇山魂”到“大野之象”，他用丰富而立体的情感画丰富之景，情境交融，将多种似乎不相容的美术元素构成新的统一体，各方并不消除对立关系，且在对立状态中互相抗衡、冲击、比较、衬映，使读画者的思维在各极中不断地往返、游移，在多重观念的影响下产生立体感受。从而产生穿透性表现力和极强的审美张力，令读画者从“应目”到“会心”到“畅神”，激活着审美想象。
张洪霖画景，以画陇山广漠壮阔的风光为主，气象开阔，造境雄浑。
天空。色彩绚丽极致，又变化万千，视野之阔见之一端，苍茫、悠远又有沉静的温暖与明丽。静观，橙色、明黄，穿透层云，温暖着每一个路人与观者；可是，又有浅粉、青灰等等色彩不停地游走，似乎瞬间即逝，又似乎倏然跃至眼前，跃至眼前的又不是刚才见到的那一番色彩与景象了。动与静之间，将人的遐思引向边地云天的开阔。
山。张洪霖画山首先基于对陇山的长期观察和全身心体验。他对于真山水观察的细致程度，可用北宋郭熙的《林泉高致》中的经典名句概括之：“真山水之烟岚，四时不同，春山澹冶而如笑，夏山苍翠而如滴，秋山明净而如妆，冬山惨淡而如睡。”因此，他笔下的陇山往往气象万千，于咫尺之中表达千丘万壑的动人气魄。他善于营造自然景色，苍苍茫茫，一派拙朴，笔墨铿锵，风格鲜明。斧劈皴显示出山形的陡峭与高耸，玄青、赭石、朱砂、藤黄，渲染出晦暝不定的空间感。这样的画面，为山川写照，又不是机械的画像，展现的是动人心魄、淋漓尽致的陇山魅力。
树。树永远是画中的亮色与温暖。在浩荡云天与苍莽陇山之间，会有那么几棵树，或一片树，树以苍翠、金黄、粉黛，活脱脱跳跃而出，那是生命活力的激情点燃。应该说这是作者于画中强烈的主观表达，表达生命、温暖与活力，却并不浮躁，而是追求静气，然而这种宁静并不是不食人间烟火，而是可游、可居之境，诗意的温暖扑面而来。
无论是群山磅礴、云天浩荡，还是灵秀山居、苍郁美树，张洪霖作画，或线条朗峻，设色瑰丽而又气势磅礴，或苍润浑厚、洒脱自然，他游刃有余的画面控制，范宽式的饱满构图，一种山势迎面而来，咫尺之间，表现出最大最丰富的内容，总是给人以舒畅、俊美的视觉享受和心荡神驰、悦心悦意的美感。张洪霖画景，更是画情。在画中，他于黑白与色彩、动与静、写实与写意的关系处理中，融入心绪与情感。在画面上，有大量的泼墨，更有许多份量的色彩，却并不对立，在浓淡相宜中，各有各的表达与立场却又相互依存和谐统一。
山是静的，冬雪覆盖的陇山更是静谧的，可是雪似乎依旧在飘落；秋意颇浓的陇山是沉稳的，却不是呆滞的，秋意染红的山色似乎还在变幻；春风吹进陇山，雪悄悄融化，青翠一点点透出。同样是山，于月色中清雅缥缈，于细雨中朗润婆娑。
树是静的，可那或遮荫避日的浓荫、或一树一树的花开，似乎都讲述与众不同的故事。
画面上的云天是一瞬间的，是静止的截取，可是云的游走、天空色彩的变幻，表现的依旧是动态美。
张洪霖用情画景，正是通过多种元素与关系的相互映衬、相互补充，使写意与写实、表现与再现获得了有机结合和统一，传递出“人宿陇山中，心随云天去”的意境，让读画者心随境走，有一种“既生活在这里，又生活在别处”的哲学意味的生成。
（作者：冉伟严，教授，书画评论家，美术鉴赏家。）
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