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稚嫩的艺术要有追求，无追求则无法走向成熟；成熟了的艺术也要有追求，无追求则路穷而途未。
追求则是艺术发展的生命。
淡淡的水，淡的山，淡淡的云，淡淡的晨雾，淡淡的夕阳……，真成了石瀛潮山水艺术的主调，也是他对艺术情趣的追求。
轻描淡写，灵性易出；不经心处，就会使人感到淡而无味。石瀛潮捂出了其中的道理，在淡的主调中，常常又施之浓墨枯笔，追求清淡中的浑厚与质朴，在如云、如烟、如雾的画面上似乎还潜藏着什么，引得人要去寻找。
十五年前，石瀛潮还寓居海上，在他出版画叶中，我为他的画写下了上面那段观感文字，企望中国能出一个水墨画家。
不久，他就到地球的另一边求发展去了。几年后，托朋友带来他的画册，是用丙稀颜料画大洋彼的风光，真可谓是“花花世界”了。我不由感叹：水墨的石瀛潮消失了。但感叹不值分文，为了谋生，他只好如此，那是无可奈何的事情。
又是几年过去，石瀛潮突然回来了。他携来几十幅自己的画作，都是以中国水墨写异域山水，兴致勃勃，要出版画册。遂逐幅展开，欣赏竟日，虽是水墨淋漓，不乏佳制，但总感到墨气凝滞，笔道紧绷，厚重有余而生气不足，又是一阵感叹：不是当年轻烟淡墨
写江南水乡的石瀛潮了。
我深知瀛潮，他是个张扬其外而谦逊其内的人。也就是这次上海之行，他携带作，走家串户，登门拜访了水墨高手刘旦宅、方增先、张桂铭等，得到各家的指点，复又游历祖国山川，重温中国文化及水墨之梦，以补历史的失意或失意的历史的残缺，面壁数年，
再度归来，一个带着水墨清华的石瀛潮出现在人们的面前。
他以刚劲而犀利的笔，湿湿枯枯的水墨，经过用条子皴层层的积累点染，营造了格局非常宏敞，气魄非常雄壮的山水艺术。无论是描绘美国山水的《寒岩雪霁》、《寒山冷云》或是描绘中国山水的《湘西奇峰连碧天》，《中华江山到处堪承兴》，始终都贯穿着一股恢宏的气度，传神地表达了瘦硬而有棱角的凹凸面，强烈地显示立体的感觉，把东西方的山水个性深刻地表现了出来。
“外师造化，中得心源”，造化只是客观的描写对象，心源才是画家的体验与艺术创造。从石瀛潮的沉重稳健、爽利明朗的画风中，可知他对东方山水与西方山水都有深入的认识与理解。当然他不会用纯东方理念或纯西方理念去看山观水的。《五登会元》中记录着一位禅师的观山的三种境界：第一境界：看山是山；第二境界：看山不是山；第三境界：看山是山。这当然不是原来的山了。
我想瀛潮的山水画的创作已经进入禅师的第三境界，没有东方山水或西方山水分别，只有他心中的山水了。正因为如此，所以他才能以我为主，笔下常常新意迭出。
石瀛潮虽然不是以轻烟淡烟写江南水乡的他了，但流脉未断，以他描绘九寨沟水中丛林、漓江渔舟以及山水画中的轻盈的淡景，仍然能感受到他画中温婉可亲的气韵。更令人的欣慰的是，瀛潮仍然在挚着地追求着。数百年前，以水墨称雄画坛的李唐说：“早知
不入时人眼，多买胭脂画牡丹”，今天的石瀛潮也感受到了，但他玩了多年的西方色彩，蓦然回首，看到了水墨力量及生命之所在，他要与之相伴终生了。如果有人怀疑他立誓太早，那就且看来日吧。
（作者：郑重《文汇报》高级记者、著名文艺评论家原刊安徽艺术家杂志）
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