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刘牧相关评论文章2

发布时间:2011年08月01日 15:24 | 进入美术论坛 | 来源:CNTV


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  刘曦林对刘牧作品的评价

  (刘曦林:著名美术史论家、书画家。现为中国美术馆研究员,中国美术家协会理论委员会副主任,《美术》杂志编委,中央美术研究院特邀研究员、山东省艺术院特邀教授)

  我四十年不画山水,前不久在新疆写生,回来试画山水,在自然美与美术美之间颇多困惑,读刘牧先生大作,很有启发。我注意到刘牧1979年以来的写生作品,已相当有成绩,在写生中保留生活、自然的原生态,很显然是源于造化之奇的感动,且笔墨十分生动灵活,其用色虽显谨慎,但亦见用心之处。显然这些作品自身已成为独立的艺术品。其中有些作品如对树、对山石皴法都做了必要的研究,仿佛近于可染先生画山水的研习思路,笔记中又有刘牧先生新的发挥。另外一路作品,已将笔墨语言转化为密点淡影,别具一格,其他进入创造阶段的作品,大多为色笔、色线、色点、色面的组合,显然受了现代艺术平面构成的影响,宛如五彩宝石组织的奇妙世界,颇具独特风格。

  我思考的问题是如何将第一类(即写生作品)升华为第二类(创造想象作品),其中确有关联,但似乎缺少些衔接,即缺少(或未见到)由写生提炼、升华为艺术的过程,或在这个过程有些唐突,即刘牧写生的优势还没有在准抽象的那批作品中体现出来,在教学中恐怕也还需要这一过渡。

  十几年前,可染先生出版全集,素描、素写卷由我撰写论文,我谈到了一个由自然信息升华为艺术信息的命题,刘牧先生遇到的可能是这个问题。我佩服他的功底、也叹服他的胆量,只是希望在上述“衔接”点上有更多的表现。《月上东山》两幅衔接极好,很有意境。“构成性”作品已多新造成分,如何自成体系还需深究。起码应避忌平、散,或在整体性上再强化些,在意境、文思上多一些思考,不为形式而形式,不为符号而符号。符号语言的独特性甚为重要,但在一定意义上文思、意境更具主导地位。

  赵卫对刘牧的评价

  (赵卫:中国美术家协会会员,中国画研究院画家,创作研究部主任,国家一级美术师。)

  我与刘牧在一起已经二十多年了,从小在一起写生、画画。刘牧非常适合教学、带学生。他非常朴素,非常敬业。前年我在中国画研究院组织教学,把刘牧老师请了回来组织研究院教学工作。两年来他做得非常到位,使研究院教学取得了很多成绩。

  记得二十多年前,刘牧老师和我一起去北京郊区十渡、房山、门头沟等地方写生。刘牧当时带着我们大大小小画家,跑到门头沟的川底下。那是他发现的,把张汀先生、龙瑞先生,包括我们年轻画家,都叫去了。大家一看都激动得不得了。当时我想,刘牧老师在北京郊区写生基地踩点踩得非常准。所以在这两年研究院教学在工作中,刘牧老师还负责选定写生地点、踩点,而且每次都不辞辛苦。六十来岁的人了,还跑前跑后,把其他导师、学生都照顾得非常周到。

  他自己的创作也在这个过程中不断提高,他出了一本关于写生的书和一些画集,我们从中可以看出他的作品在不断变化不断提高。刘老师的画,包括写生、创作,给人感觉非常清新。我觉得他今后的创作道路会很长,也祝愿他在艺术创作上取得更大成就。

  李宝林对刘牧的评价

  (李宝林:中国国家画院一级美术师、院务委员, 中国国家画院国画院副院长、中国美术家协会 中国画艺委会副主任、中国美术家协会河山画会会长、李可染艺术基金会名誉副理事长、国韵文华书画院院长、中国城市艺术专业委员会主席。)

  刘牧先生是我多年的朋友。二十多年前就一起搞过展览,在创作给香港那幅大画时,刘牧也出了不少力。前年在工艺美术学院看了他的写生画展,我印象很深。它反映了刘牧早年在写生上下了很大功夫。他的画反映出,一是他对山水画、祖国山川充满了感情;二是在写生、创作过程中态度非常严谨。所以这批作品画得深入,可以看出画这些画时他的心很静、非常投入,如果不这样画不出好作品。刘牧先生后来在山水画创作上也取得了很大成绩,特别是在近十年左右在山水画语言上、山水画创新尝试上进行了很多探索,而且有些探索很成功。我们过去也讨论过他的画,感觉他的画很新颖,开创了新的山水画局面,创造了新的理念、语言方式。刘牧在这方面给我们留下了很深的印象。刘牧今年六十岁了,我们预祝他大器晚成,画得越来越好。

  张江舟对刘牧作品的评价

  (张江舟:现任中国国家画院副院长、院艺术委员会委员、一级画家,中国画研究院艺术交流中心主任。全国青联委员、中国美术家协会会员、文化部美术系列高级职称评委、文化部优秀专家。)

  前几天看了刘牧先生的写生作品展,出乎我的意料。过去看他的创作多半很有些新意,很有个人的想法,语言上也有自己的风格。现在看了他这批写生作品感觉非常好,他这批写生作品透露出的感觉非常鲜活。现在成熟活跃的山水画家也非常多,但总感觉作品中缺乏生活的鲜活气,但刘牧的这些写生作品充满了生活的鲜活气,非常可贵。中国画讲究“应物象形”,还讲究“境生相外”,与西方写生不一样,西方写生是对景描摹,更多是自然的一种真实再现。中国画写生中是要融入作者主观审美判断的。这些年我看中国山水画,技法、笔墨本身达到相当高度的成熟画家有很多,因为中国传统技法里有一些范式的东西,有丰富的语言技法储备,但看了当代的这些创作总感觉还不够,不够在于缺乏生活气息。更多的人是传统对传统,少了一些对自然的关注、对生活的关注、对自然的直接体验,因此我感觉刘牧的这些写生作品透出的感觉非常好。从写生入手,可能是当代山水画寻求新的突破、寻求个人主观意趣与自然更好对接的一种非常好的方式。如果刘牧照这样的状态画下去,一定会取得更大的成绩,一定会有新的面貌呈现给大家。我祝愿刘牧先生的创作在不久的将来有大的飞跃。

责任编辑:张筱曼

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