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刘曦林对刘牧作品的评价
（刘曦林：著名美术史论家、书画家。现为中国美术馆研究员，中国美术家协会理论委员会副主任，《美术》杂志编委，中央美术研究院特邀研究员、山东省艺术院特邀教授）
我四十年不画山水，前不久在新疆写生，回来试画山水，在自然美与美术美之间颇多困惑，读刘牧先生大作，很有启发。我注意到刘牧1979年以来的写生作品，已相当有成绩，在写生中保留生活、自然的原生态，很显然是源于造化之奇的感动，且笔墨十分生动灵活，其用色虽显谨慎，但亦见用心之处。显然这些作品自身已成为独立的艺术品。其中有些作品如对树、对山石皴法都做了必要的研究，仿佛近于可染先生画山水的研习思路，笔记中又有刘牧先生新的发挥。另外一路作品，已将笔墨语言转化为密点淡影，别具一格，其他进入创造阶段的作品，大多为色笔、色线、色点、色面的组合，显然受了现代艺术平面构成的影响，宛如五彩宝石组织的奇妙世界，颇具独特风格。
我思考的问题是如何将第一类（即写生作品）升华为第二类（创造想象作品），其中确有关联，但似乎缺少些衔接，即缺少（或未见到）由写生提炼、升华为艺术的过程，或在这个过程有些唐突，即刘牧写生的优势还没有在准抽象的那批作品中体现出来，在教学中恐怕也还需要这一过渡。
十几年前，可染先生出版全集，素描、素写卷由我撰写论文，我谈到了一个由自然信息升华为艺术信息的命题，刘牧先生遇到的可能是这个问题。我佩服他的功底、也叹服他的胆量，只是希望在上述“衔接”点上有更多的表现。《月上东山》两幅衔接极好，很有意境。“构成性”作品已多新造成分，如何自成体系还需深究。起码应避忌平、散，或在整体性上再强化些，在意境、文思上多一些思考，不为形式而形式，不为符号而符号。符号语言的独特性甚为重要，但在一定意义上文思、意境更具主导地位。
赵卫对刘牧的评价
（赵卫：中国美术家协会会员，中国画研究院画家，创作研究部主任，国家一级美术师。）
我与刘牧在一起已经二十多年了，从小在一起写生、画画。刘牧非常适合教学、带学生。他非常朴素，非常敬业。前年我在中国画研究院组织教学，把刘牧老师请了回来组织研究院教学工作。两年来他做得非常到位，使研究院教学取得了很多成绩。
记得二十多年前，刘牧老师和我一起去北京郊区十渡、房山、门头沟等地方写生。刘牧当时带着我们大大小小画家，跑到门头沟的川底下。那是他发现的，把张汀先生、龙瑞先生，包括我们年轻画家，都叫去了。大家一看都激动得不得了。当时我想，刘牧老师在北京郊区写生基地踩点踩得非常准。所以在这两年研究院教学在工作中，刘牧老师还负责选定写生地点、踩点，而且每次都不辞辛苦。六十来岁的人了，还跑前跑后，把其他导师、学生都照顾得非常周到。
他自己的创作也在这个过程中不断提高，他出了一本关于写生的书和一些画集，我们从中可以看出他的作品在不断变化不断提高。刘老师的画，包括写生、创作，给人感觉非常清新。我觉得他今后的创作道路会很长，也祝愿他在艺术创作上取得更大成就。
李宝林对刘牧的评价
（李宝林：中国国家画院一级美术师、院务委员, 中国国家画院国画院副院长、中国美术家协会 中国画艺委会副主任、中国美术家协会河山画会会长、李可染艺术基金会名誉副理事长、国韵文华书画院院长、中国城市艺术专业委员会主席。）
刘牧先生是我多年的朋友。二十多年前就一起搞过展览，在创作给香港那幅大画时，刘牧也出了不少力。前年在工艺美术学院看了他的写生画展，我印象很深。它反映了刘牧早年在写生上下了很大功夫。他的画反映出，一是他对山水画、祖国山川充满了感情；二是在写生、创作过程中态度非常严谨。所以这批作品画得深入，可以看出画这些画时他的心很静、非常投入，如果不这样画不出好作品。刘牧先生后来在山水画创作上也取得了很大成绩，特别是在近十年左右在山水画语言上、山水画创新尝试上进行了很多探索，而且有些探索很成功。我们过去也讨论过他的画，感觉他的画很新颖，开创了新的山水画局面，创造了新的理念、语言方式。刘牧在这方面给我们留下了很深的印象。刘牧今年六十岁了，我们预祝他大器晚成，画得越来越好。
张江舟对刘牧作品的评价
（张江舟：现任中国国家画院副院长、院艺术委员会委员、一级画家,中国画研究院艺术交流中心主任。全国青联委员、中国美术家协会会员、文化部美术系列高级职称评委、文化部优秀专家。）
前几天看了刘牧先生的写生作品展，出乎我的意料。过去看他的创作多半很有些新意，很有个人的想法，语言上也有自己的风格。现在看了他这批写生作品感觉非常好，他这批写生作品透露出的感觉非常鲜活。现在成熟活跃的山水画家也非常多，但总感觉作品中缺乏生活的鲜活气，但刘牧的这些写生作品充满了生活的鲜活气，非常可贵。中国画讲究“应物象形”，还讲究“境生相外”，与西方写生不一样，西方写生是对景描摹，更多是自然的一种真实再现。中国画写生中是要融入作者主观审美判断的。这些年我看中国山水画，技法、笔墨本身达到相当高度的成熟画家有很多，因为中国传统技法里有一些范式的东西，有丰富的语言技法储备，但看了当代的这些创作总感觉还不够，不够在于缺乏生活气息。更多的人是传统对传统，少了一些对自然的关注、对生活的关注、对自然的直接体验，因此我感觉刘牧的这些写生作品透出的感觉非常好。从写生入手，可能是当代山水画寻求新的突破、寻求个人主观意趣与自然更好对接的一种非常好的方式。如果刘牧照这样的状态画下去，一定会取得更大的成绩，一定会有新的面貌呈现给大家。我祝愿刘牧先生的创作在不久的将来有大的飞跃。
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