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为李纯博君《宁夏颂》题贺：“案头如山积，偶得纯博文。初见惊书美，潇洒亦雄浑。飘逸透灵气，碑帖见苦功。待品诗中味，忽觉心相通。殷殷报国意，源自乡土中。一卷常在手，犹如沐春风。”
——孙家正（第十一届全国政协副主席、中国文联主席）
纯博与我从游多年。习文好学，大凡与文艺相关者无不恪意求之……纯博学字既能转益多师又能孤诣专攻，既能以小字入大楷又不坐缩手缩脚之病，既能杂以行书之灵动又不坠浮滑出规之俗媚，于此足见纯博功力与慧思之深邃。
——欧阳中石（中央文史馆馆员、首都师范大学教授、博士生导师）
纯博乃旧交。谓之旧，不只相识久；更因以对旧戏，即传统京剧的共同认知而通心。后来知晓，他不仅擅“小四门”之首的“琴”，且更专于“书”。最贵之处，并不是今人所讲的“多才多艺”，而在于他对“小四门”内在关系的通晓：“始终觉得书法是大文化概念下的子项目。想精于此道，必须对其它子项目精熟，至少了解一二。所以坚持涉猎琴、棋、画等，以滋养书法，力争达到“书卷气。”（李纯博语）
写毛笔字，本是国人之必须。由于时代变迁，科技进步，毛笔字与时俱进地成了一种专长和艺术。恰因此，附庸风雅者或急功近利而勤于“书”，而不通或不遵“法”。字还是毛笔写的，但无筋、无骨，于表的“飘逸”掩盖于里的“虚功”，还自称为“格”，无非是惑行外之众。
纯博写字如其名。“纯”是追求毛笔字的旧讲究，绝不出“法”之规则。他言道：“前辈座座是高峰，能继承一二已很不错了。不大赞同于传统领域过分讲求创新。似与浮躁时风相悖”。“博”是悉心学师又采众长，且以“琴、棋、画滋养”，讲求丹田内功。所以，看到有筋、有骨的纯博之字，实为“内炼”的自然流露。这才叫大笔写大字。
——翟惠生（全国政协委员、中华全国新闻工作者协会党组书记）
书法、京剧、诗词是纯博的三种雅好，虽非专业却也胜于专业，皆可谓成名成家。特别是纯博书法格调高逸、儒雅隽永、刚柔相济、如诗如画，颇具古名家之风。我认为，其书法造诣，不仅源于笔力，更成于“功夫在诗外”。纯博古文功底深厚，才思敏捷，提笔成章，观其书法大多为自撰之作，鲜有抄写古人作品者，其《宁夏颂》堪称古调新声之佳作。纯博是京剧名琴票，精通韵律，深谙抑扬。正是纯博兼收并蓄、博采众长、相互涵养、相辅相成之道成就其各种雅好齐头并进之功。
——潘云鹤院士（中国工程院党组副书记、常务副院长）
纯博兄即出新著《清风怡然》，集书、诗、画、印于一辑，付梓之前，命余撰语。嗟叹其才艺勃发，眩目其飞毫凌纵；故思如川水之流泻，句随弦音而铺陈，立就五古十二韵，以壮少年得志之风采，并贺人书俱老之佳境。
仿佛入竹林，龙吟已渺渺。
竹林列七贤，王戎最年少。
今论少年行，雏凤追前蹈。
翩翩若纯博，总角即鹊噪。
相交过廿年，才艺方惊晓。
曾视一书家，焉知藏玄奥。
筋骨叹淳纯，诸体博而老。
转益曾多师，孤旨专攻妙。
潇洒如其书，飘逸如其表。
简笔若沉思，银钩浮波淼。
氍毹绕梁听，弦柱几缥缈。
雅哉四言诗，时时出华藻。
骨气冲鹤鸿，诗思鸣鹪鹩。
江山孕才人，才人凭化造。
王戎何所持？王戎何所傲？
少年已往矣，来者今更矫。
少年曾飞扬，人书烂烂瞭。
恣肆纵凌云，浩然开襟抱。
书名爽一时，满纸清风啸。
吹向月明明，怡然化皎皎。
——朱小平（中国作家协会会员、中华诗词学会会员 ）
壬辰新春，偶然在报上得览纯博君书写的龙年寄语“山河新气象 诗礼旧家声”，印象殊深，原从不妄议书法，却不禁想起书家称道的“恬憺雍容，内涵筋骨”，于清静自然、从容大方中蕴含着筋力与骨气。
传统书画讲究要有静气，“骨法显露则不静，笔意躁动则不静”。纯博君的书法是有静气的，不“露”，不“躁”，如“一种融合之气浮动于丘壑之间”。延及京剧、古典诗文等，一以贯之，便有潜心精研，专与博兼得。
静气是一种境界，一种追求。纯博君曾作“以简行道”、“兼山知止”句抒怀，取简于繁，知止而后动，静、动相宜，静气使然，自然“道明”而致远。
——刘连群（天津戏剧家协会副主席、天津戏曲研究所名誉所长）
