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呼唤大写意

发布时间:2013年10月29日 15:43 | 进入美术论坛 | 来源:央视网 | 手机看新闻


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       中国水墨画历经各朝各代兴衰变故,以精神论,或僻涩求才,或狂性求理,以风格论,或热烈沉雄,或恬淡萧索,也正是这些历代的风格画家,成就了中国传统艺术的辉煌。

       作为中国绘画史上绚丽一笔的大写意绘画,从唐代张 藻 、王洽始,至青藤推至正源,在经石涛、八大、扬州八怪至近代吴昌硕、齐白石等人补足,有雄强似大海奔涛者,古雅若瑶瑟朱琴者,清逸如九皋鸣鹤者,深远似云中棒喝者,奇绝如鲸波蜃气者,蔚为大观者。

       这也是传统艺术留给我们宝贵的精神财富。

       对 历代大写意画风因为有较全面得了解,陈鹏选择大写意花鸟作为终身追求,决非偶然。 

       陈鹏受教于中央美术学院国画系花鸟研究生导师张立辰先生,得张先生亲授,对传统的理解以及日后创作导向,陈鹏有自己 的见解。他的作风一¨写”字了得,他笔下雷历风行,却不失笔墨之法 ,甚至更有某种内在或内敛的东西在支撑着画面,着与他在美院攻读研究生之前的作品比较〔那时很迷恋明清以来峻挺秀拔的花鸟画风格〕。显然学院制教育并没未障掩他的个体能力。

       但陈鹏又远不满足于学院艺术 一招一式,在他的书架上罗列着历代大家的作品集,这是他寻求与古人对话的又一平台,哪些应该继承,哪些应该重建,是他苦苦探索的方向。从选材到表现是陈鹏经历理性到感性而又互相置换的过程。

       臂如画竹,“陈鹏的竹往往因风欲动”,出于古人又异于古人。元代以降,李刊、柯九思、王绂、夏昶以写实画竹而求文气,陈鹏写竹则求以“率”气、涂抹、草书飞动,以主观情意为主,随性随情而发,求逸气。徐文长论画竹有 “嫩条梢空碧,高枝梗太清,总看奔逸势,犹带早雷惊”。陈鹏深谙个中三味 ,以气胜之,精神灿烂,且极尽墨法变化,往往莹莹然而出雨,泫泫然而生露也。

       前些时,陈鹏又给我出示了最近一批作品,可以逐渐看出他已慢慢走向沉厚、稳键,而这种沉稳表现出他发抒心灵的随意,大至丈二巨制,小至案头小品,读来的热烈与豪气------这种豪气寄托于他的“笔气”上;运墨、运笔之气,古人有云“怒猊挟石”,陈鹏丝毫  也不含糊,他执笔有如临阵,用大泼墨、大破墨扫出淋淋漓漓,或霜或露、或云或雨,随即点染收拾,所画石榴、葵花、败荷、芭蕉皆烟岚满幅,如带雨著露,同时也从另一个个人角色阐释了粗布乱头的大写意风格。

       每当与陈鹏闲聊,他对于当代隔靴搔痒的扮演唱堂会的作品嗤之以鼻;而当下绘画自由,手段繁多,不管如何,还有基本的游戏规范:是传统作品,必须具备传统精神,而随意搬弄傢私,谓之"开宗立派",显然难令人信服。

       今天,大写意绘画的衰落,绝非技术上的衰败,而是精神世界的无所适从,传统意义上的大写意被一些精神世界的"下里巴人"拿出来充当了杂耍和消遣的替代品或是表演途径中的丑角形为,不得不令人扼腕叹息。这种忘本的终极度报应是丧失了对文化暸知的可能,同样在将来,这种现象会为自己的浅薄与傲慢付出代价。

       所以从绘画原则说,陈鹏在当下文化环境的选择是明智的。数年来,他目不斜视、专心笃志地致力于大写意花鸟。作为好友,我不敢去预言陈鹏的未来取向,尽管他已取得了不错的成绩,但艺术总是有缺撼的,陈鹏也同样经常谈及自己的作品中这样或那样的问题,因为绘画艺术在基本的游戏规则上能张扬自我,这也是文人画发展到极至的一种必然,八大山人之所以成为艺坛之高峰,常人"须仰之蹈之"因为他在笔墨上消解了粗豪霸悍之气,在品质上丰富了诗性语言,造型上强调了物象上的个人化,因而八大山人使大写意画走向了冷逸高雅。

       但对陈鹏来说,瑕不掩瑜,作为一个花鸟画家,他是优秀的,他没有当下美术界的浮躁,急功近利,至今他为了艺术仍然废寝忘食,他谦逊待人,不恃才傲物,这是当代社会极为难得的一种品质。

       在今天"翻手为云,覆手为雨"的媒体效应掩盖下情感日益苍白贫血的当下环境,陈鹏的努力是积极的,在当下文化背景下,能作如此努力仍然寥若星辰,常言道:"古人不作,手迹犹存。"大写意绘画无论是其内在的"能如造化绝安排"还是外在的"旷如无天,密如无地",自晚明、清代至近现代的大写意流派几乎磅礴于整个画坛,而今日,希望能有更多踏实于艺术的同道们去致力延续,只有如此,中国的传统艺术才是完整的。                                                          

    汪为新                 
2002年6月20日晚于无飨居

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  • ——读陈鹏花鸟画作品