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杨恩璞先生 |
杨恩璞，笔名阿璞。摄影评论家。上海市人。1961年毕业于北京电影学院摄影系。后留校任教。1976年后，任北京科学教育电影制片厂导演兼摄影、中国摄影家协会理论委员会委员。还是著名导演张艺谋、顾长卫的恩师。 退休后曾任泉州华光摄影艺术职业学院院长，现任该院名誉院长。
代表作品有：《海上丝绸之路》、《摄影指南》、《蒋兆和的国画艺术》和《斯里兰卡植物园》等（纪录片）。
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杨恩璞作品：《傣女》 |
经历是一种财富
当年您怎么会想到考电影学院摄影专业的？
电影学院时我还不到十七岁生日。因为家里的环境相当于现在的白领阶层，条件比较好，所以我是比较早就接触摄影。而且小时候学画画，有点美术功底，中学时代就在报刊发表作品，所以考电影学院也就有点基础。我记得当时考官中有苏联专家，问些问题也是关于俄罗斯现实主义画派什么的，这个我自然是对答如流。后来别人告诉我，苏联专家对我的回答相当满意，对我这个“小”考生也是印象深刻。
后来毕业后您怎么没要求去电影厂拍电影？而是报了去电视台的志愿？
我的选择是有原因的，因为当摄影毕竟比较被动，导演要求怎么拍，摄影就怎么拍。我呢，挺愿意掌握一个艺术创作的主动权，所以毕业时题的志愿是“电视台”，也不想回上海老家。当时我国电视刚开办，设备很落后，大多都不愿去，结果领导上也没有让我去，留校当了教员。电视台没有去成，但自编、自导、自摄影的念头一直没有放弃，后来去科教电影制片厂带学员实习，我就编、导、摄全部自己来。很辛苦，但是创作很自由，能自己掌控。
您在学院几乎呆了50年，学院对你成长产生了什么样的影响？
我很感激母校的教育，不仅让我学会了专业知识和技能，而且懂得了怎样用电影为国家、为老百姓服务。我觉得在学院有两类经历对我后来的创作也好、生活也好影响挺大。一是注重教学实践。记得三年级时我给毕业班老大哥做助手，在《穿山巨龙》摄制组担任照明组长，实实在在地扛灯、架灯，各种内外景都遇到了，学到了实际本领。还有做助教时，就是62年到66年这几年吧。以前当学生的时候，学的东西似乎都懂了，后来自己要辅导学生，才发现自己对摄影还是缺乏经验，一知半解的，逼得自己再从头拍摄一遍作业，把很多课程才弄明白。电影学院这种重视实习的传统，让我一生收益无穷。
您上学的时候遇到的各种运动比较多
当年学生经常下农村、工厂，有时是去业务实习，更多是下放锻炼，普及文化艺术和参加农村“四清”运动等。当时是“三同”嘛，同吃同住同劳动，天天跟农民、工人在一起，这让我对农村和工厂产生很深了的感情。我当时年纪轻，个子小，大家也照顾我，重活累活不让我干，让我很感动。多次下农村、工厂，虽然耽误了一些专业，但我觉得值，因为使我这个从大城市长大的“小知”，比较了解了中国的基层国情、懂得了艺术和老百姓的关系。在“文革”中，学院全部停止了教学，整天搞运动，耽误了我们的业务发展，但电影学院虽然庙小，却和社会风云息息相关，让人从反面看清许多真相，使我真正懂了些什么是政治斗争、人际关系和国运民心，等等，这些在课堂里、书本上是没有学过的，我觉得对搞电影艺术的人来说，未必不是一笔精神“财富”，它对我今天如何观察时代？在创作中如何揭示社会、塑造人物等都还有用。当然，文革的破坏性太大，尽管我没有遭罪，这样的悲剧还是不要重演。
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