猛利和平刚柔相济——沙孟海集易林八言联赏析_艺术台

沙孟海先生是当代最杰出的书苑宗师之一。他积八十年之功力，精心翰墨，造诣宏深，成就卓著。沙先生少承碑子之遗风，曾得到吴昌硕先生指授，入手即高，用力又勤，其书法远法汉魏，近取宋明，将碑与帖准确地、巧妙地、出神入化地融汇在他的作品之中，斐然成体。青年时即名闻江左，跻身于各家之列，壮岁更集百家之长，超然卓立，为西泠巨子。晚岁则博大精深，达到炉火纯青的艺术境界。

沙孟海先生的书法“沉雄茂密，俊朗多姿，以气势磅礴见称，世有定评，尤以题榜大字最为人所激赏，江南及各地胜迹，多有题迹。”先生虽然篆隶真行草五体皆精，但篆隶作品较少，当以发显“沙体”独特风神的行草书为代表。

此联作于一九八六年，行草书。文曰：“小窗多明使我久坐，白云如带有鸟飞来。”此联字字独立，字势却如行云流水，势不可挡，古人论书曰：“势来不可止”。乃于“来”字写就后，更疾书款字三行：上联两行、下联一行，任其疏密，一气呵成，至“斋”字始将全篇字势收住。据祝遂之老师回忆，沙老生前曾对他说：“我的字不像吴缶老，我得的是吴缶老的气势”，于此足证。

此联以硬毫作书，墨浓笔沉。因笔毫刚挺，时有分叉，但沙老于迅疾无伦的挥运中，充分发挥了笔毫的弹性，避其硬脆，以绵厚出之，猛利绝伦，惊心动魄。结体取横势，意态从容，又给人平和简静的感觉；章法上，上联字间空隙大、下联空隙小，上联便落两行款，以见其密；下联落一行，以见其疏。联字多圆，款字略方；联字个个离，款字个个合，而笔意浑融一气，真是相得益彰，给人以强烈震撼和美的享受。

在《沙村印话》中，沙孟海先生有一段话：“……彼所谓猛利，犹吾所谓阳刚，彼所谓和平，犹吾所谓阴柔也。元亮之时，印学滥觞未久，猛利和平，虽复殊途．而所诣未极。历三百年之推嬗移变，猛利至吴缶老，和平至赵叔老，可谓惊心动魄、前无古人，起汪何于地下．亦当望而却步矣。”每当我看到这副楹联，就会想起沙老这段话。因为，这虽是谈印，而我私底下，却跃跃乎欲言：“沙老此联实兼猛利和平二美。”想沙老一生，以追踪古来大家为津筏，遍习北碑南帖，不偏不执，终肇此绝诣。所谓“十载庸书，野性未驯，羁迹朝市，而乐志江海，故时时出入两派间。乃所愿，则学钝丁也。”此诚夫子自道消息，虽是谈印，然沙老于诗文书印何尝不是一以贯之。“时时出入两派间”，这是何等的襟抱气魄！这又是何等的从容不迫！

八十年代，沙老的创作进入了鼎盛时期，书风由秀逸儒雅到浑厚华滋最终归入古拙朴茂，一如草木之由春之绚丽多姿到夏之煊赫灿烂而入于深秋的豪迈深远，最终归于冬之空旷无际。陈振濂先生在分析这一时期书风特征时说：“有意为之强调气势和刻意求全的强调技巧，逐渐为炉火纯青的信手拈来所代替。一切犹豫、彷徨和偶有小获的喜悦，被一种更为大气的风度所淹没。”再细察书作，“看他的下笔，是直抒胸臆地直来直去”，再“往深里看去，确实有多方面的根底修养；而使我最敬佩处则是无论笔的利钝，纸的精粗，人的高低好像他都没看见，拿起便写，给人以浩浩落落之感。”（作者：张爱国）