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齐白石先生论作画与论画诗
既要工，又要写，最难把握。（谈画鸟虫）
作画最难无画家习气，即工匠气也。（题杯花）
鸽子大翅不要太尖且直，尾宜稍长。（画和平鸽小稿自记）
古人作画，不似之似，天趣自然，因曰神品。（五十岁题画）
蛙背上二笔，以淡墨着深墨点，腿上亦然。（画蛙小稿自记）
胸中著有龙蛇，用这画滕，有时雷雨亦变疑飞去。（六十岁前后画藤手记）
画鸽要画出令人感到和蔼可亲，才有和平气氛。（1950年前后与学生谈画）
鸳鸯头上之毛似朱砂，少许合墨合黄，欲紫不紫，是墨浸也。（鸳鸯画稿手记）
客谓余画观音大士，何以美丽而慈祥？余曰：须知大士即吾心也。（题画观音）
石下之水只宜横画，不宜回转，回转似云不似水也。（《立在石上之鸟》画稿手记）
笔笔相生，笔笔相应。（对李可染语）
下笔要我行我道，我有我法。（对于绍语）
作画要画得少，而表现繁，是不容易的。（对弟子语）
画粗笔写意画，能表达物象的精神，是极难的工作。（对学生语）
作画须有笔力，方能使观者快心。凡苦言中锋使笔，实无才气之流也。（与弟子论画）
粗中带细，细里有写。（与胡佩衡论画草虫）
画麻雀头向左很易，头向右较难。（与胡佩衡论画）
作画妙在似与不似之间，太似为媚俗，不似为欺世。（与胡佩衡等人论画）
蟹是有壳的，蛤蟆是无壳的，若画蛤蟆的身和腿同螃蟹一样，那算什么艺术呢？（与胡佩衡论画）
画鸟的神气在于眼睛，是否生动在于嘴爪，至于形式、姿态、羽毛颜色是比较次要的。（与胡佩衡论画）
枇杷梗要粗大，冬瓜梗要细小。（对胡橐语）
正看着东西的动物，眼睛最难画 ，一定要叫它真看到才行。（对胡橐语）
我画的虾和平常看见的虾不一样，我追求的不是形似，而是神似。所以，画出来是活的。（对胡橐语）
这种草在花卉旁边最添秋日逸趣。草虽瘳谬几笔，最不易画，若没工夫，很难生动。（七十岁画玉自簪花并语胡橐）
他（指毕加索）画鸽子飞翔时要画出翅膀的振动。我画鸽子飞时画翅膀不振动，但要在不振动里看出振动来。（九十二岁与胡橐论画）
布局心既小，下笔胆又大。世人如要骂，五贤休害怕。（题李苦禅画）
用笔不错，但用墨不活，浓淡不对，没有画出虾的透明质感。（与娄师白谈画虾）
古人画蟹，多重视蟹钳，忽视蟹腿，而我画蟹，则主要是画好蟹的腿爪。（对娄师白语）
凡画鸟的眼睛，切莫要点个圆点，要用两笔点出既方又圆的黑眼珠来，这鸟眼就有神。（与娄师白谈画鹰）
临摹是初步学习笔墨的办法，不能只是对临，还要能够背临，才能记得深，但不要以临摹为能事。（对娄师白语）
画中要有静气。骨法显露则不静，笔意躁动则不静。要脱尽纵横习气，要有一种融合之气浮动丘壑之间。（与郭味蕖论画）
历来画家所谓画人莫画手，余谓画虫之脚亦不易为，非捉虫写生，不能有如此之工。（题天牛豆角）
善写意者，专言其神；工写生者，只重其形。要写生而后写意，写意而后复写生，自能神形俱见，非偶然可得也。（六十四岁题画雏鸡小鱼）
一、师古人
绝后空前释阿长，一生得力隐清湘。胸中山水奇天下，删去临摹手一双。——题大涤子画
下笑谁叫泣鬼神，二千余载只斯僧。焚香愿下师天拜，昨夜挥毫梦见君。——题大涤子画像
皮毛袭取即工夫，习气文人未易除。不用人间偷窃法，大江南北只今无。——梦大涤子
青藤雪个远凡胎，老缶衰年别有才。我欲九原为走狗，三家门下转轮来。（郑板桥有印文曰徐青藤门下走狗郑燮）——天津美术馆来函征诗文，略告以古今可师不可师者
当时众意如能合，此日大名何独尊。即论墨光天莫测，忽然轻雾忽乌云。——题大涤子画像
