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我在艺术上进行自觉的探索，只是最近几年的事。说起来，还得归功于小品画的兴起。
怎样才能使作品有自己的面貌，这是许多画家都在关心的问题。没有一套的，想学一套；有了一套的，又想跳出来，另搞一套。谁都不愿意自己面目不清，或者一辈子寄人篱下，拾人牙慧。
有一个阶段，我成天苦思冥想，总想找到一种理想的风格，从此一劳永逸地按这个风格画下去，事实上很难做到。原因很简单 ，思路是活的，所画的内容不同，很难预先划定一个表现的框框。今天的想法和昨天的想法不一样，这一阶段的想法和那一阶段的想法不一样，甚至上午的想法和下午的想法不一样，硬要用一种画法来体现是不可能。
思路在变，画的风格也随着思路在变。
开始，完全没有定见，信手乱抹，一会儿这样画，一会儿又那样画，简直有点“朝三暮四”，尝够了思路太活的苦头。
后来，有意识地控制自己，按一个想法画一阵，再按另一个想法画一阵，每种想法都画上一批，尺寸不大，但是都有一定的数量。这办法比较见效。当然，这只是指经常性的小品练习，不是指特定构思的单幅创作。
回顾这几年的练笔所得，“爪痕”比较清晰，明显的有这么几个阶段：
开始喜欢用狼毫，作了一些速写式的随意画（如《风雪夜》、《上工路上》），追求速写的生动性，隐约可见黄胃的影响。
热衷于昊昌硕的花鸟画，在临摹昊昌硕花鸟的同时，试画了一些用花果、石头配景的人物小品（如《汲水图》），从此改用羊豪作画。
后来迷恋于关良戏剧人物的稚拙感，画了一些用笔稚拙略带变形的人物小品（如《故乡人物》）。
试用水墨画历史人物，先去后勾，勾线参用草书笔调，由意识地向吧书画用笔统一起来（如《前贤八图》、《屈子行吟》）。
以“北京街头”为题，画了一些城市风俗小品（如《同是有心人》、《举棋不定》），和画历史人物一样，先厾后勾，笔墨较拙。
可以看出，在以往的几年中，我主要是向传统学习。一些艺术风格特异的大师，如昊昌硕、关良的作品，李可染的人物画，都是我朝夕揣摩的对象，并深受他们的影响。另一方面，我不间断地练习草书，在形成自己特有的笔路上起了显著的作用。
其中，我认为比较有自己面貌的是历史人物。同样参用草书笔法，《屈子行吟》是粗笔大写，笔墨放中带涩，似有不平之意。《怀素书蕉》笔调比较静穆，以符合专注的精神。
“北京街头”这是很有趣的主题。这些街头常见的生活现象，本身并非重大事件，但作为世俗形态，记录下来，一鳞半爪，从中也可以嗅出时代的气息。中国画作为欣赏品，习惯于画少数民族、古装人物，以常见的现代人入画的较少，自觉应该在这一方面下些功夫，也许能从这“冷门”中开一新天地。
1977年与周思聪合作《清洁工人的怀念》，这幅画为纪念周恩来同志逝世一周年而作，画得很快，倒不是有人催促，也不是约稿，周恩来同志在深夜的街头问候清洁工人这件事本身非常感人。我们一听到这事就很激动，于是连夜赶制，只用了几个晚上就完成了。
创作是需要激情的，只有你非常想画的东西，才有可能感动别人。所以在创作中必须坚持要“有感而发”提倡真情实感，反对无病呻吟。
1978年画鲁迅像《月光如水照缁衣》，基本上是水墨，用色很少，根据主题，不能太强调月夜明净之美，荆棘丛是用宿墨画的，朦胧而又见笔，画面枯枝槎枒，以衬托鲁迅“怒向刀丛觅小诗”的悲愤心情。
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