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近有评论称：陈福春的书风为“画家字”。尚且不究所谓“画家字”的解题，而首先就此引出一个话题——“画家字”却值得为之小叙。
陈福春确是一位从事中国画创作与教学的画家，并承担中国画、书法、篆刻课的教学。近来他的书风渐显，引起不少同道学术诸方的关注，他确也是位青年的书法家，这样称他的书法为“画家字”倒也名副其实。
所谓“画家字”应不涵褒贬之意，而是指一种风格取向。书入画理，或画以书成，其书法当在书论的理法基础上别有一些绘画性的开张。以此概括陈福春的书法倒也准确。
陈福春从入学美术学院攻读绘画时，同时开始正式攻书法。可幸者是从他入学至今一直得到王颂余、孙其峰等老一辈书画兼深的书画家的直接教诲，在他们的指导下踏进这座艺术的殿堂。陈欣幸至哉，奋发十数年，不掇案牍，不为展览，不竞奖项，书学五体，兼攻篆刻，从不间断临池，也不失进学的机会（近年有幸参加欧阳中石先生的首届学位研究生班）。往而不论，他以书转画，书画具长，并渐入佳境，书风沈静，充盈画意，而意趣开张。
所谓“画家字”，其书风未必近画。有些学书者，或学画兼攻书法者，浅尝辄止，或耐不住寂寞，或拨不出时间，常以信笔涂鸦而为放开，其结果往往失之草率轻浮，故有人戏这种字而为“画家字”，则不乏批评贬责之意。陈福春的书法却以其传统书法风采为所长，字里行间具备一种传统的书卷气和文人风，这是他的学书道路所致，是他好文重教虚心自律的性格之必然。陈福春学书是从作为绘画的基础课基本功的课堂作业开始的，从守帖临摹入手，广收博览，纵观书史历代法书诸家，对临研究，体悟揣摩，贯通气息。取上法，追前人。逐渐进入艺术殿堂之门，少走了些弯路，从他的书作中不难发现：篆籀的风骨，权版的坚涩，摩崖石刻的苍烈；同时可见张玄墓志、兰亭集序、孙氏书谱、张（旭）怀（素）狂草的倜傥放达，以及碑、楷颜柳的凝练，并宋元以降诸家行草的潇洒通灵。这些传统书法的气息仍跳动在陈氏书法的作品之中，这是他书法立命的基因和厚土。这些无论书家之书和画家之书勿以此为必经之路，而作为画家之书做到如此，除了他的天分，则是他的勤奋，实属难能可贵。
书家做画，不可强求，而画家习书当为必然。有人极称：“中国画的基本形式语言是书法。”此说未必全面，而书画同源，不少载入史册、成就卓著的画家又是书法家，甚或是影响几代的书法大家。当今也仍有不少中国画家得益于书法的开悟，同时也有不少画家在书法创作上创造出极具个性的书风。
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