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历史上曾有不少画家试图在山水画领域寻找一条新路，大胆泼墨，用水冲墨破墨，发挥水墨在宣纸上的表现功能，特别是在皴法上，形成师古而不泥古的绘画格局。傅抱石拖泥带水的皴法试图让山水接近自然；李可染以大黑大白的反差来渲染山高土厚的壮举；张大千以大写意的老辣笔墨，干焦结合，总想接近物象透视的机理及焦点。唐宋画家，明清画家也曾走过不少求实创新的弯路。他们忠贞不渝的开拓精神曾鼓舞着一代代画山画水的人。
然而，百年过去了，还是留着一些山水画模式的影子，走不出人们想象的真实山水。
有一年，我看到这样一幅作品：皎洁的冰川、高耸云端的峰巅、连绵如潮的苍松翠柏、珍珠般飞舞的雪花……你会在惊叹、震撼之余，不解的认为：这绝不是人能所为，应是高速摄影机拍摄的结果，否则，哪个画家能千笔万笔的将大山中的狼牙巨石构筑的层层叠叠，将风蚀欲滴的融冰裂缝渲染得如龟背、如瓜络，这需要多少年月才能完成啊！真不可思议，这的确是画出来的。只要细读作品成因与始末，你就会知道。这是西北风雪山水画创始人孔昭金先生画出的作品。这是他用苦苦追求的新水墨技法画成的。他创作的100米、200米乃至500米西北山水画长卷，在他笔下如开闸的洪流，从三江之源、昆仑之巅、巴颜喀拉、塔克拉玛干、羌塘草原、柯柯西里、戈壁险滩、一泄千里地直指东海，一路播下新水墨技法的火种。
孔先生从童言无忌到白发苍苍，默默无闻的耕耘在墨与水的海洋里。他不信神不信鬼，更不迷信名人，他经历了常人没有的磨难，看到过常人没有看过的风景，走过常人没有走过的路。 “文革”期间，因为他是孔子72代后裔，遭到批判，但他没有怨天忧人，没颓唐倒下，没有像不识时务者过早夭折。在那个非常时期，他能静下心来，追梦般探索新水墨技法，并取得跨越式突破，实属不易。史载：文王拘羑演周易，仲尼厄运著春秋，孙子膑脚修兵法，屈原被贬赋离骚。鲜活的事实教诲人们一个颠无不破的真理：逆境不可怕，可怕的是人失去信心，自暴自弃。孔先生的胆识和大志也是常人做不到的，他不但挺过来了，还取得了巨大收获。
现在回过头来，再审视他的西北山水画，你就会有不同的感受，他以全景构思，笔墨润燥相宜，线条浩繁而含蓄，形象似像非像，留有更多的再创空间，让读者去心领神会。他常说：“我学画无师无门，无帮无派，我行我道，只要是美的东西，都会忘我的去追求”。
目前，在国内我还没有看到和孔氏一脉的作品。古画可临可摹，孔画不可摹，这恐怕是新水墨的独到之处。请允许我用这首小诗作为结束语吧。
画家诗人登昆仑，
震撼心灵梦销魂。
奋笔疾书传后世，
留得精品瀚墨新。
青海美协主席
群众艺术馆馆长
一九八九年陈秀山于西宁
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