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明川人很忠厚，但画画的很聪明。他是海军中青年创作的骨干，很敬业，又善于总结，善于动脑筋。
面对丰富复杂的海军生活，面对海军高科技的装备——钢铁的舰队在远航，海军航空兵机群在天空翱翔，风驰电掣，骇浪滔天。这些对于画国画的人来说，完全是天方夜谭，明川凭借自己的努力、实践和智慧，把这个全新的课题攻克了。
他的画受传统界画的启发，吸收了构成的因素和超现实的表现理念，把飞机、军舰、海洋、天空巧妙的组合在一起，又用全新的中国画笔墨语言和审美理念，把气势磅礴的画面表现的既有视觉冲击力，又浑然一体。看整体画面，是那么当代，看线条以及各种机理的水墨团块又是那么传统。这二者结合得天衣无缝，让我这个老海军看了都激动不已。
这几年，明川跟我切磋山水画，由于他的才能和努力，真可谓日新月异。说实话，明川早期山水画，虽也显露他的才情，但总觉得笔墨、造型上有些简单，对笔墨语言、笔墨情趣少一点认识和理解。这对一个画家来说，是个必须要走的过程。学传统也好，学老师也好，或学自然也好，都有个吸收和消化的过程。特别是他通过几年来画军舰、飞机的磨练，加深了他对中国画文化理念的认识。
明川是从心底里喜欢山水画，这是他的原动力。加之明川的悟性很好，这几年他对山水画的笔墨语言规律，琢磨的很熟，笔上功夫也很好。笔墨轻盈而富有变化，皴擦自如而不失法度，画面追求整体平正，但又不乏层次与丰厚，狠狠抓住对笔墨语言上的锤炼。笔墨精妙是中国山水画极重要的审美因素，明川抓住这条是极为重要的。
明川重生活、重写生也是抓住了要害。山水画没了造化与丘壑，就没了生命力，没了画的情趣。唐代张璪：“外师造化，中得心源”是中国山水画最重要的创作理念。山水画要注重心源、图式和笔墨，同时也要注重造化与丘壑。空对空是现在山水画界的一大毛病。
明代董其昌有这样的观点：运元人的笔墨，画宋人的丘壑，是山水画的最高境界。这段话是对“外师造化，中得心源”极好的注释。
望明川向这种境界努力！
2010.6.30于华宝画室
（作者：李宝林，中国美术家协会中国画艺委会副主任、中国美协河山画会会长、李可染艺术基金会副理事长、中国国家画院一级美术师、院务委员。）
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