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在摄影艺术发明之前，对客观自然事物描摹刻划的艺术绝大对数都可以归类到“画”，而且不分种族地域，什么人什么地方都这样那样地与画有缘。即使在绘画初期，画者尚不能登大雅之堂的时候，画者之画都可能备受赞誉和欢迎，很难想像人类文明进程中若出现画史的断代将是怎样的模样，至少人类社会会稀缺许多诗意的东西则不用怀疑。所以，画者是诗者，世界有了绘画，世界才奇妙，世界奇妙了，世界才进步。别小看画。画，可画形也可画心，画者的心画形形色色，心画不一，画的意境迥然不同。
金耀耿是有心画格调的画者。“画人陆俨少”，陆俨少这样自状，可见做画人画者都不是一件容易的事，画出精美的画才是关键，授意谀者称自己是某某大师大家，一来可笑，二无必要。抛弃大家梦想的金耀耿实实在在编织自己金色的画者光环，唯其实在，画者的光环反倒显得耿耿耀眼，何况有时身在警界的金耀耿连画者的名份都不愿张扬，憨厚如其笔下的熊猫。
他爱画熊猫，善画熊猫。因为他的“熊猫老师”洪世清爱画熊猫，善画熊猫，他十分敬重他的老师，敬重老师卓越的艺术，他与他的老师一样神驰川甘，一样钟情熊猫。
熊猫，中国动物界的国宝，由于它的偏安一隅，古代的绘画题材中几乎没有一席之地。中国是谁第一个画熊猫的未经考证，现当代“吴作人”洪世清画熊猫堪称画坛双雄，推波助澜，鼎峙南北。金耀耿立雪“洪”门，择熊猫为其绘画主业，诚绝顶聪明之举。一者，熊猫入画黑白分明，既是熊猫本色，更契合中国笔墨造境；二者，熊猫寓意祥和憨厚，与梅兰竹菊、虎猴鹤燕等均有寄怀，百画不厌，百画出新。
金耀耿画熊猫集中了他的多方面修炼用心用力，他的每一幅熊猫作品烙印着每一次思想痕迹，他要让笔下的熊猫在一个大同世界里享受不同的生活乐趣。动物也会有乐趣，看不出乐趣的动物往往不入画。熊猫有趣，熊猫入画。熊猫独清、静观、悠闲、偷情、攀援、寻觅、庸懒、嘻闹、听泉、贪竹的诸多怡然自得，金耀耿一一猎取，而且，他的熊猫吃着竹叶，生活在松柏花草泉石的环抱，幽心自远，坦腹星云，发人和谐坐忘之念。其中丰富灵动的技术画面处理彰显了他的绘画书法文学底蕴，特别是屈曲柏树衬景的熊猫画，黑、白、赭三色对比柔、韧、健三味的温润婴宁，画出了一个熊猫画者对熊猫的高度理解与感情，这样的熊猫画也使金耀耿赢得了可贵的自主色彩。熊猫世界，童话世界。他可以打打太极拳和熊猫慢慢踱步轻轻对话，从而提高自己的“熊猫功夫”，画出叫座叫好的“功夫熊猫”。
《长寿》画于汶川大地震后，一只熊猫相顾着一只山龟，金耀耿题祝“熊猫康宁”，构图别具，意味隽永，是一幅典型的“功夫熊猫”。欣赏金耀耿的“功夫熊猫”知道：只要熊猫不烧香，一切都会康宁的。诗以为证：黑白熊猫影，分明笔墨姿。功夫原在外，野逸贵相知。
画黑白分明的熊猫，金耀耿圆了一个画者的梦想，也圆了一个警察的梦想。
（作者：蔡树农系西泠印社社员、中国书法家协会会员、浙江省书协理事兼学术委员会副秘书长、杭州市书协副秘书长、浙江省楹联学会副秘书长、西湖诗社社员。）
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