天性自得 水木清华——读夏亮山水感怀

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　　夏亮，现年39岁，安徽滁州人。幼年即具绘画爱好之天性，且家学，人文条件丰厚，父亲原本就是一位少有名气的画家，于花鸟、人物、山水无所不专。由于夏亮早年即受父亲的艺术熏陶，后又多次相访金陵派艺术名家，诸如宋文治、亚明、魏紫熙、傅二石、傅小石诸先生。故夏亮对他们那各不相同的艺术风采，或空灵素雅，或沉雄苍茫，或渊深博大……夏亮以其那无比机敏的艺术上进取之心，无不各取所需地予以消融吸收。由于夏亮年轻时又当过专业摄影记者，也研究过西洋画，故而他挟持多种艺术修养以后，一旦于二零零八年的秋天，考进了中国国家画院范扬山水画工作室，就犹如潜龙起于浅水而归江海，鹏翼挟风云之壮而嗥鸣于九天……

　　传统中国画集诗、书、画、印多种艺术功能于一身，故是一门综合学养。夏亮不忘古训“千里之行，始于足下”他数年来，“冬练三九，夏练三伏”，“十日一山，五日一水”，地做着传统文人的必修课。后来，夏亮虚心好学地遵照范扬老师的教诲：“师传统、师造化、师我心”之三步教学方案，而于进学的次年，进行了为期数月对传统古意山水的研究。夏亮其于二零零九年春天的仿王蒙《夏日山居图》，此图纵二米，横六八， 用笔上在吸取了王蒙披麻兼解索的基础后，于情致上略予以疏简。王蒙山水画线性扭曲类似于解索般的这种细线密皴，其手法也有人称谓之牛毛皴，极具郁然深秀，高古之意味。夏亮深知从艺贵灵活取舍，况现代人理念亦多有倾向于明洁、素雅者，如今夏亮正是以自身的品性去取诸古人的经验，也因之夏亮能纯熟地以书法笔意，移情达意地用之于画面。因而《夏日山居图》画得闲和宁静，爽气逼人。

　　继《夏日山居图》后，夏亮又临仿了清六家之中的之王原祁 ， 及清代四僧们的笔墨。于中，夏亮深得王原祁金刚杵之笔法，且用线沉着苍劲，复于笔调抑扬顿挫之间能把握其度数。至于石溪上人山水画中那沉郁幽深的意趣，八大苍郁奇古之笔墨精神，以及石涛那抒写江山的真性灵，夏亮如灯取影，默记在心，运之于指，复运之于笔，日积月累，水到渠成。于今，夏亮深得古人意趣，又不被古人所笼罩，而能参以一己鲜活的笔墨生命元气。其中作于同年的《醉翁亭诗意图》笔法取诸弘仁、石溪之间。林木、丛竹扶疏交柯之中亦略带有几分石涛意趣。并且风景人物高古伟岸，似借金陵派领军人物傅抱石先生仙气之笔，故此图之点景人物，主人悠然前游，心中远离尘氛而放怀于山水，仆人则背篓随从亦步亦趋，至于高堂中隐逸者或高卧或吟诗，性灵舒张，悠然自得。这幅山水之创作成功，夏亮是机趣横生，意境奇僻，而不是生搬硬套地一味临仿古人。其笔意舒展，墨法轻灵而无重浊感。致使全图相得益彰，其机气畅达处，贵在画中有诗，诗中有画，二相宜人，尽臻环中。

　　随着夏亮传统功力的加深，亦于同年创作的传统古意山水《青林翠岫图》：山崖、坡石用笔沉着，凝炼而浑劲坚结，此中意趣深得前人所谓“如金之柔，如铁之秀”的“屋漏痕”笔意，也即以书入画，书法通于画法也。由于夏亮先前对于宋人的小青绿法多有研究，故他在此幅图式中，着色如闲云野鹤，去来自然，过渡有方，致而使他的山水画通过了长期不懈地努力，又有了长足的进步。当夏亮遵照范扬老师所指授的第三课题“师我心时”，夏亮由于自身兼具以前的基础，加上来国家画院已深造了一年多，故夏亮于笔情墨趣上都均已有深层的探索和研究了。

　　先前，夏亮在二零零九年春夏之交，曾随范扬老师探查济、历九华，遍观奇胜，既师古人，亦师造化，复师我心，因之在这段期间，夏亮创作了一副众人交誉赞赏的《九华山图》尺幅为50* 140，构图取横式长卷，山石框架取法得益于弘仁诸人，然又不尽然，因夏亮在此图式上之运用，严格讲已大部纯属自我家法了，而只在那方形纵向排列的皴法意味上，略略隐约暗合了弘仁方解框式，至于其中阴阳虚实过渡之墨法，其润染有致，晕化有方的招式，那是夏亮率性而为的现代泼墨法。这幅画难能可贵之处，是落落大方的现代意识趣味和构成，是图山岩疏简而林木葱郁，亭台屋宇殿堂严整而云烟迷濛侵润于斯，其右方实处不见逼塞，中段景观下实上虚，相得益彰，靠左渐虚然峰峦远去，云烟生动自如。当范老师一排雄劲坚结之款书，自天际压下，笔力坚挺，体势生动灵变，与右方实处遥相呼应，经乃师一品题则更显出此帧作品之空灵清新，灵变有加。

　　早年，夏亮习画，先是人物、山水，其先研习于古人罗汉图之稿本，并多方商借以备临摹之用，后又购得《芥子园人物画谱》以供参考，传移模写。期间，并且亦曾多次拜访傅小石先生，于其家父抱石先生尤倾心膜拜，因之，夏亮在各类山水画中之点景人物，其风神意度，极具仙风道骨而飘然自如。于中系深得傅抱石先生之“真传”，亦得范扬先生明心见性之点拨和指授。以致在夏亮深究了范扬老师挥写红衣罗汉时，不觉眼界又为之大开。以至技进乎道而补益良多矣。

　　同年，夏亮游九华山礼佛周游庙宇时，竟心胸气度为之一放，而一超直入如来地，放笔直取而创作了一幅水墨人物手卷，尺幅为四二乘一百二十，佛祖画得率意天性，内中极具大智大慧，气度自若。前景廊柱作顶天立地式之构图，却繁实中透出虚灵，多而不乱，愈见经营之妙。

　　范扬老师数日后为之点评，题款称赞之：夏亮弟九华山礼佛，在上禅堂顶礼膜拜，明心见性，觅得之宝，大欢喜哉！( 己丑 范扬题 )

　　后来到了二零零九年的下半年秋天，夏亮又画了一组写生画，其中以《慕田峪下长城山庄写生》和《慕田峪下电信站写生》笔墨轻灵、状物写生能深中物理之情而尤为佳妙。加之今春夏亮随范扬老师探九华名胜，归来后又创制了多幅佳作妙构。因而“如今夏亮已不再是初来京城时的‘团队’领班了，而如今夏亮画之功力有加，学问与诗文亦同步递进，眼下，夏亮已是‘兵团司令’之身份了”。然而以上这打趣的话语亦非空穴来风。以后，敬请诸业内人士和丹青爱好者、及鉴藏人士拭目以待吧。夏亮，如今毕竟很年轻，风华正茂，接下随着他学历的进一步深化，日后夏亮在山水画研究之课题上，必定能有大的成就，况且历史上那么多的大师，都是从“小字辈”一步步向着艺术上的天梯和艺术上的黄金桂冠递进，其实都是靠扎扎实实地一份天性和勤奋去进取的。但愿夏亮亦能如愿以偿。况艺术的成功毕竟是属于天才加勤奋的人。

                        楼安平

二 O 一O年消夏于京郊凤凰岭