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人生真的很好奇，让我走近中国国画，逐渐了解国画德人竟然是一个美国人。这个来中国圆他中国山水画梦的美国人叫布鲁斯，旧金山人，曾经是一个移民律师，现在是一个有了三十多年收藏国画的老收藏家。
北京的天气也真的很特别，2004年是猴年，气候古灵精怪的。和布鲁斯的两三次见面，北京都丰绵绵的细雨，淅淅沥沥的雨下的这原本线条很刚硬的京城都朦胧了一些，有了城市水墨的感觉。我是叶建新教授带的硕士研究生，叶老师又是一名国内外知名的中国山水画画家，这不是让人很迷惑么？我的导师是山水画家，但我却对之知之甚少。原因很简单，叶老师既是一位国画画家，又是一位很有建树的电视美术设计师，还是一位理论家，更加的是一位好的老师，他是一位多面手。
认识布鲁斯，是叶老师给我差事，作一架贯通中外两个痴迷于艺术的人的桥梁。叶建新老师痴迷于中国的山水画艺术，才成为家；而布鲁斯因为同样的痴才为收藏。他们为了中国的山水画艺术走到一起，交流彼此的看法，和对中国国画艺术的见地。
叶老师是一个很特别的人，“特”在他的思想。在作翻译之前，我就很奇怪，他是一个很理性，很聪明，又很会生活的人为何会从事国画这一行而且还画得那么好？在我的头脑里，画家是很感性的，非常的感性，甚至有时会超于酸，这样的古典型画家才会落入画中，在画中去迷失自我，却又在画中实现自我，展现自我，提升自我。这个疑问在我翻译的过程中，在学习国画，认真品味国画的过程中解决了。原因很简单，叶建新老师他有中国国画的魂。
布鲁斯是从美国慕名来拜访叶建新老师的，他曾收藏过叶老师的画。他能看懂叶老师的画，因此非常喜欢他的画。布鲁斯是一个中国通，也是一个行家，他对中国画的历史有很深的了解，了解到能从一幅画中看出是否有范宽的风骨。他对我们说，他收藏画的原因是，他能一直看着，每看一次都有不同的收获，可以经常的看，对自己是一种很大的愉悦。我问他为什么不看中国的古书？他很遗憾的说不懂中文。看来，画是一种跨越国界，跨越各种不同的文化思维方式，以一种直接的方式打动人们，获得美的享受，感受其他民族思维，情感，情绪的载体。画是世界上各民族共同语言。
布鲁斯去了叶建新老师的家，也去了他在宋庄的工作室，两个地方他都赞不绝口。叶老师的家非常的简单又非常的丰富。简单的是除了画，就是画，和少许的必备的家具，文化气息异常浓郁，国画的淡淡墨香萦绕在空间中，书画充满整个眼睛的世界。布鲁斯在叶老师的画前，赞不绝口，一会一个问题，一会一个想法。他指着叶老师的《神山圣水》系列中的一幅画问，叶先生现在的创作风格比以前平和多了，是么？叶老师听了很高兴，点头说，这些是我在非典时画的，那时没有别的杂事，就潜心作画，心态确实是很平和。叶老师又对我说，他真的是一位行家，已经能从画中看出画者的心性来了。布鲁斯又指着一幅画说，这一幅非常好，气势很强，山水之间的落差很大，跟叶先生以前的画相比，有很大的不同，但风格转变得很好，很有特色，介乎于传统和现代之间，有新的突破。叶老师回应他说，画画就应该是这样的，要有该守住的传统，又要有可突破的地方，要用新的感悟和想法去丰富国画的生命。布鲁斯听得连连点头称是。布鲁斯看到叶老师的一幅小型的国画作品，问道，这一幅的风格为何和叶先生以前的风格相差那么大，简直看不出是出自一人之手？叶老师笑着回答说，这是一幅实验性的作品，来看看效果，有的实验的作品效果很好就留下来了。我听了叶老师的话，觉得这种实验的方式很有意思，国画创作中也恰是他的很多创作，这种捕捉灵感的方式很有意思，是灵感和不断试验的结合体。思想和情感是画的灵魂，如何去表现这个灵魂，要找一个恰当的形式，也就是帮他们找一个最好的肉身。想法很有意思。
叶老师在宋庄的工作室更是有意思，有点像刘禹锡的陋室，“台痕上阶绿，草色入薕青”。“谈笑有鸿儒，往来无白丁”真是一个可以“调素琴，阅金经”的地方。京城郊区的凄凉何濡湿的空气能给予一个画家无穷的创作力。走进庭院，是满院的瓜果蔬菜，走进屋内，是淡淡的墨香夹着些许青味。山水画在这似乎更加惬意，也更有灵气。老外布鲁斯一走进就连呼太棒了，太棒的既是庭院，也是山水画，更是创造这些的主人——叶建新老师。布鲁斯在宋庄品茗观画，过足了中国瘾。布鲁斯指着画说，他喜欢叶先生的画，是因为它们很传统又很现代，传统的是中国画的形式，现代的是 中国画的魂，十分积极，总是有着创新的力量，但是他又不管如何创新，总是会回到他创作的初始阶段，灵感的发源地。叶老师说，画画确实就是这样，它是一个曲折向上的过程，画着、创新着、突破着，到后来又会回到自己出发的那个点，画了一个圆，只是圆心是向上的。叶老师认为画画会又一个个不同的阶段，但不是无锡的，无限发展的，画者总会又自己的根，那就是中国画的传统，国画的痕。
作者：鄢用好
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