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发布时间:2010年10月13日 16:31 | 进入美术论坛 | 来源：CNTV
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“蜀道难，难于上青天”，这流传千古的绝句是诗圣李白的伟大思想、情操、智慧和才华与雄伟造化相互撞击的璀璨结晶，诗中的奇妙劲势、险绝的奇景、丰富的感受震撼着古往今来无数书家，著名书法家颜振东先生用草书的形式将此诗作为鸿篇巨制，试图用音乐、美术再现诗意的方式，寻求诗境的书法载体，其做法本身就是一次果敢的探索、艺术上的攀登。
透过书作的形式表象，我们可以清晰地发现，书家为实现书艺与原诗的情感结合，极力在创作情境上保持统一，即在热情奔放、气势雄浑、变化多姿、浪漫夸张、参差错落、韵律遗害的总体风格上取得一致。可以想见，在这一蹴而就的激情之中包含着书家游历巴蜀的艰苦寻觅，积累着对名山大川的感受，体验诗圣写诗前情感冲动的角色心理等，也就是说，为了寻求草书的新境，他在“书在书外求之”的道路上付出了艰辛的劳动。
为了再现原诗的境界，书家极力发挥线条功能，以流畅、圆浑、富有弹性的中锋运笔为主导，辅以肘、腕、指、背及倒向的谐调动作为变化，形成左右逢源、顺势利导、一势一趋、水到渠成的流迹，扩大笔触动态的差异和变异性。同时把提按、轻重、粗细、行顿、刚柔、长短、断续、疾徐等笔触行进的矛盾化作可视的节奏、节拍，从而赋予了线条旋律的表现力。就像每个历史时期的作曲家以不变的音阶重新组合时代乐章那样，用他驾驭线条的笔，书写心中的时代激情，去体现古蜀道那种“激浪逆转的川流”、“令九龙回车的巅峰”、“看见绝入云的鸟道”和“黄鹤学生的翅膀”等奇观境界，捕捉天梯入云、石栈盘绕、枯松倒挂心脏回旋曲绕、百步九折、峰脉连天的意态和那湍流奔泻、万壑鸣响、水击顽石、悲鸟啼鸣的动势。从书法和音乐的关连角度，正是书家从音乐中提炼无声旋律，借助音乐属性刻绘自然、抒发胸臆，拓展草书新境的大胆尝试。
书家虽然在草书中借鉴了音乐的表达方式，但毕竟没有音响，于是他充分发挥书法的画面特征，也就是调动人们的视觉功能作为无声的补充。如果从章法角度孤立地去看局部，可能发现有些字结体不够严谨，甚至排行偏离中轴等等犯戒之举。然而通览全篇，便可看到这部分不是败笔，确切地说是他从字的响应关系中体现结体的聚散程度，依据造化控制笔致的开与合，这正是他继承传统、发展传统的可贵探索之处，在从宏到微的草法布局中，他抓大放小，充分发挥“使转造形质、点画出性情”的功能，牢牢把握“书者散也”的原则，尽散怀抱、任情纵恣，以更大的自由抒发心中的感受，通过画面的聚散、阴阳、虚实的响应，用墨枯湿、浓谈的变化以及造险化解的动势推移，把旋律线条放到平面上来展现它的整体轮廓，从而造成雄浑苍莽、纵横奇崛、深邃莫测的画面气氛，与原诗的雄、险、奇、美达成境界的一致性，从而产生艺术的感染力。
振东先生对草书境界的拓展不是随意的臆造，他所采取的方法是：求变必先找到依据。当他立志把草书作为攻取书艺的最高阶段的同时，曾在楷书上投入了很大的精力，从他保留的颜体遗风和柳、欧等历史大家风韵的楷书作品中，可以看到他正本清源、以楷治草的渐进方法：他纵横借鉴、古今通学，甚至精研出土的碑帖、汉简残碣。从文字本身发掘出草书的文化内涵，他创造了一种意向书法，或将字排列成三角形，或用字体表现象形寓意，或把字当作画面的组成部分等等，表面看起来似乎是一种书法形式，实际上是他寻求诗、书、画的结合，书法通向其他艺术形式的表现手段，以及寻求草书最高境界的语汇的阶梯，不论来自哪方面的探索，概括起来都集中反映了他对书法的总体观念的新拓展，正如书家所说：“书法是中华民族文字发展的整体气象，透过它能感到黄河长江的奔涌，泰岱华岳的雄奇，秦皇汉武号令千军万马的厮杀……”这种书法无穷表现力的认识正是书法艺术后浪推前浪，声声不息发展的动力所在。
文化部著名文艺评论家 赵铭珍
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