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英国心理学家布洛的心理距离学提出的所谓“心理距离”，其实就是对于审美对象采取的一种超功利的态度。审美对象与人的知觉、情感及一切实际生活需要关系太切，距离太近，人们无法泰然欣赏。反之，审美对象与人们不是忧患休戚的关系，不为所扰，才能泰然欣赏。布洛所论的“距离的矛盾”即距离过远，对对象无法了解和进行情感体验，距离太近，又不免被实用的动机压倒欣赏的需要。美学家朱光潜认为距离的矛盾安排妥当，达到所谓“不即不离”的程度，才能使艺术欣赏获得最好的心理条件。换句话说，审美对象既要熟识又要陌生才能吸引欣赏者的注意力，譬如说芦花比棉花更入画就是这个道理。
所以我在题材选择上，既要避开人们熟识的与之休戚相关的物象，又要尽量回避传统花鸟画里经常出现的梅兰竹菊、荷花牡丹之类的陈旧面孔。而着重关注很少入画甚至从未见到过的珍禽异鸟和奇花野草。这些陌生的花草禽鸟尽管有很多我叫不出名字，但它们那新颖奇妙的形态，绚丽斑斓的色彩使人陶醉令人神往。
有了合适的题材，还要精心的采撷取舍和布局，传统折枝花鸟讲求截取物象的一个小局部，而留出大片空白，所谓“触目横斜千万朵，赏心只有两三枝”，长久以来似乎已形成了不变的公式。物象为何不可以繁满、丰富、耐看些呢？于是我自找苦吃地选择了后者。这样一来，必然要给构图带来很大麻烦，这不止需要妥贴地安排物象的各部分位置，还需要注意每幅构图式样的区别变化和前后节奏。视角新颖独特又要平易亲和，构成变化多样又要规则有序，将传统工笔花鸟的图式大大予以拓展与扩容。
另方面，发挥传统中国画的“平板透视”的优越特性，规避物象的真实空间、纵深透视和物象层次，尽量使之平面化、单层化、构成化。平面布置不同于西画的焦点透视，它善于向上下左右延伸，很少向前后纵深延伸。只取物象之中近景观，省略物象层次，避免近、中、远景同时采取，减少视觉疲劳，这样的构图效果秩序条理，画面主题鲜明突出。克服了物象繁满而带来的堆砌累赘、杂乱无章的弊病。
在造型上，要求把物象画准画像不是件难事，难在熟能生巧，熟而生拙。造型务必准确生动、刻画精细的同时，还要防止过于圆熟，要熟而生，圆中见方，柔中见刚，曲中见直，严紧中见松灵。象喝苦丁茶一样远比喝糖开水解渴。造型讲究概括而不概念，细致而不繁琐，在写实的基础上略予变实夸张，使物象介于似与不似之间，它比照相主义、古典主义绘画具更多主观能动性，又比现代主义、抽象主义绘画具更多客观真实性，而与印象主义绘画不谋而合。白石老人说太像为媚世，不像为欺世。这种不似之似的造型手法尊重客观真实，又张扬个性风格，发挥画家主观能动性。这就是它为什么至今在全世界普遍受到欢迎的真正原因。
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