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香港“凤凰卫视”有句话：“新闻并不像你表面看到的那样简单” 让我同时想到笔墨的感觉。每个人都因独特的命运、背景而使笔墨表达有所变异，反过来也可以从笔墨的差异中读出作者的诸多不同。
徐渭的“疏狂潇洒、笔墨明澈淋漓”、黄宾虹的“干裂秋风，润含秋雨”。都联系着人的性格、学识甚至社会、人生。
所谓 “毛笔是神经的末梢”。指的就是笔与人的这种内在关系——笔一定是通着心的，而不是脑，因为心是感应的，脑是理性的。因而笔墨的表现中直觉、情性要多于理性和逻辑。
我对笔墨的表现与形象的关系更敏感一些：我觉得是形象的生命力与节奏运动，诱发了心对形象的好恶，再传于手和笔。因而笔与墨的运动变化源于心与形象的相互作用，物我相溶最终化为形的物态显示，并随之有了笔墨的选择和相应的表现。
创作中笔墨形象的生长发展；写生中笔墨对形的翻译，都会有笔墨技法的个人取舍与意味追求。
谈笔墨经验让我想起写过的一篇小文《线与形》“说是线，实际却是造型。有了造型，线的排列组合才有所依据，才能产生种种变化的度，才能导出合乎情理的线路，才能选择用线的方式；把握多和少、松和紧、疏和密、轻和重、粗和细、黑和白、硬和软、毛和光、顺和逆、断和连、合和散、涩和润，才能产生风格。”
与线描的道理相同，笔墨是变化更多的线，是绘画的表现语言之一，尽管它存在着自身的规律与自身的审美，然而也只有在表现形的时候才产生意义。
笔墨效果实际上是用笔在宣纸上造成的水和墨的痕迹，它在表现形的同时也表现质感和肌理。我曾在教学中根据有关肌理的规律，把笔墨形成的种种效果进行归纳(正如山水有很多皴法，线条有很多描法，笔墨也有许多表现法)，让学生把握笔墨的干湿浓淡、皱擦点染、顺逆拖送、快慢疾徐、光润与毛涩、积墨与泼墨，以及浓破淡、淡破浓、色破墨、墨破色、粉色破水色、水色破粉色、色压墨、墨压色、纸背托墨托色，以及墨加粉、以色当墨、以墨当色甚至拼贴制作等各种技巧，并将它们排列衬托，寻找水墨肌理变化的最大可能性和最大表现力度，提高画面造型的丰富对比与变化。
我在笔墨表达时，由于更重心理感受的叙述，因而在造型，特别是在笔墨与形、笔墨与色彩、笔墨与结构（即画面安排）中都做了一些中西结合的新尝试。
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