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吾不善棋道，但我明白一个道理：不敢于舍子就不会有胜算。绘画也如此，尤其是写意画，面面俱到难出好作品。
书画之道，无非艺、技。艺术者，欲达需静修文采；技法者，欲熟则应刻苦练习。艺者所言，意念之驰骋；技者所现，功夫之高下。从事者皆知达艺术境界为上，然亦应知，非得其技弗能得其意也。
我曾看过某位画家的一方印：“困而知之”，此印内容颇好。为书、为画者，必须知“困”，并要常常知“困”，如此方能得“知”。不知困者，焉能得知？自以为明白者，实乃正值最糊涂之际。每每知困时，定离上升之时不远矣。
欲放笔，必应先放胸怀。正所谓：恣性情，散怀抱。作画时斤斤计较定不能成。人们常讲“意在笔先”，对于这句话，好多人都误认为，书画家在作书、作画前想好了要写什么、画什么就是“意在笔先”。其实不然，这里说的“意”是指作书、作画前酝酿出的一种状态。是书画家进行艺术实践前，要进入的某种境界。这才是“意在笔先”的真正意义。
写意画家最好的艺术状态就是“得意忘形”，只有“忘形”才能“得意”。画家往往苦被形累，它似一堵大墙彰住了画家的眼睛，挡住了画家的去路。初学者要“得形”，“得形”后若要“得意”，必须“忘形”。大多画家“得形”后舍不得“忘形”，自己为自己设置了一道障碍。
中国画是一门学科，是需要循序渐进的过程，绝没有捷径可寻。有的工笔画家为什么画不好写意画？就是他其中缺了一个过程，缺少了写意这一段的练习过程。更有的原来画工笔突然跳到了大写意画的范畴，就显得笔墨、尤其是气韵极为空泛。大写意画往往求“简”，但简不能“单”，正所谓“简而不单”。“单”就是缺少了中间应有的环节。
画家不一定要成为理论家，但画家一定要学习理论，如此才不会沦为一个画匠。有的画家谈了多少年“形而上”，然观其画作仍处“形而下”的阶段。因何？理论必须付诸实践。我们国家确有这样的情形：越喊得多的口号，便存在这方面的问题多。如上世纪五、六十年代，总喊“要大搞爱国卫生运动”那就说明卫生不好；“要团结不要分裂”就说明有不团结的现象。这类画家总将“形而上”挂在嘴上，是否就有“形而下”的问题。理论的贫乏也许是其总讲这一个观点的另外的缘由所在。
近十年我一直想把小写意的文章作大，这是我苦苦追求的课题。因此我请篆刻家刻了一方“花鸟画大文章”的印，就是为时刻提醒自己。我的恩师孙其峰先生，开一代小写意花鸟画先河。连同在天津美院的学习师承先生近四十年，他的艺术像巨大的磁铁牢牢地吸引着我。然而，进门容易出门难。先生在十多年前就经常提醒我：“你要丢掉我这根拐棍，你的画应该姓董，不能姓孙”。说着易做起难！真难！开始只是在技法上下工夫，总是失败……一晃十五、六年过去了，现在回想起来，要想宗师并脱师，必须解决这几个问题：研究老师、多读书多读画、师造化、常思考多实践，解决了就有可能成为“透网之鳞”。我深深体会到，一名好的老师、高明的老师，必须能把学生带上师途，还能给他指上正途！
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