纽约春拍中国艺术品频出天价_艺术台

北宋宝相花纹碗

纽约苏富比和佳士得春拍日前“落槌”中国艺术品频频拍出天价

中国买家成纽约春拍“中坚”

刚刚结束的纽约苏富比和佳士得春拍可以用“完胜”一词来形容：无论是人气、成交比率还是成交价格，这两场拍卖都比2012年好多了，中国艺术品也频频拍出天价，如有一件北宋定窑刻莲花纹盌竟拍出了223万美元的高价。

“好多东西都买不到。”中国藏家马德光[微博]说，他本想出价200万美元买下佳士得一件乾隆青花九耳尊，却最终因其他买家叫价330万美元而放弃，“加上佣金约400万美元”。有业内人士称，中国买家是这两场拍卖会的“中坚力量”。

焦点1

成交价高

藏家难追

“古代书画部分跟2012年比质量还不错，但好东西确实少了；瓷器杂项的整体品质也还不错。”马德光对于纽约两场拍卖的拍品品质颇为认可，“而且无论是人气、成交比率和成交价格，2013年这两场都比2012年好多了，市场明显回暖。”

在这两场拍卖会中，他最关注的5件拍品，都拍出了高价。书画包括一件苏富比的582号书法，估价为30万美元，结果以193万美元成交；唐岱《仿关仝溪山雪霁手卷》最终拍出300多万美元的高价，而此前的估价不过40万~60万美元；张大千的《镜湖涵碧》是他的目标之一，出价达40万~50万美元，但有买家叫价110多万美元，他最终没有追高。

器物中最被他看好的要数清乾隆御制“五福五代堂古稀天子宝”青玉玺，成交价为290万美元。另外，他对佳士得的乾隆青花九耳尊很感兴趣，出价至200万美元，但因为有买家与他争夺到330万美元，所以他最后没有坚持：“加上佣金约400万美元，不过能拍出这个价格也不奇怪，东西太少有了。”

全程参与了两场拍卖会的瓷器行家陈连勇认为，这次的拍卖结果与预想的差不多：“虽然买家比去年高峰时略少，但实际成交价格并不低，特别是佳士得图录封面那件乾隆黄釉青花，估价才30万~50万美元，落槌却达到330万美元，应该是瓷器成交价中最高的一件。家具中的黄花梨条案，估价150万~200万美元，落槌800万美元，也是比较令人侧目的结果。”这两场拍卖更加坚定了他一贯的后市判断：“整体市场稳定，精品还能出高价，普通品价格一般，成交比例有所下降，处于整理阶段中。”

另外，纽约佳士得并无推出书画部分，而纽约苏富比向来以古代书画为主、近现代书画为辅，本次由于拍品流传有序、估价不高，所以现场成交状况也颇佳。“100多万美元落槌的至少有三四件。”陈连勇说，算得上是不错的表现，因为古代书画比近现代书画的受众面窄，真假难辨也是令其收藏有所局限的原因之一。

不过，久经沙场的陈连勇认为，这次的表现仅仅是“正常水平”，而不是“最佳状态”，因为没有非买不可的东西。他自己只买到一件雍正柠檬黄瓷碗，估价2万~3万美元，最终以17万美元买到：“是公道的国际市场价格。这种器物大家都看得懂，你喜欢就要付出这么多的成本。”

焦点2

中国买家主流

趋势不可逆

“在纽约停留了几天，和很多中国买家相遇，发现很多人都没买到想买的东西，空手而归。”北京匡时董事长董国强在拍卖周尾声时到达纽约，发现四处都可以碰到中国藏家和行家。

“这跟过去完全不一样。”他不由感叹几年前到纽约看拍卖，大多数中国面孔的买家都是香港和台湾的行家，内地买家非常少见，“而现在无论是纽约或伦敦的拍卖会上，都有很多内地买家，特别是一些我们还不熟悉的新买家尤为活跃。”这对艺术品市场来说无疑是一个好的信号，“证明尽管艺术品市场出现了调整，价格有所回落，成交萎缩了，但买家的热情并没有减，还是不断有新人在入市。”

“该买的人还在买。”在此之前，行内有“日本藏家歇手不买货”的观点，而陈连勇并不赞同，“欧美、日本、中国的买家都在买。”譬如本次苏富比推出的六朝陶俑、定窑等绝大多数被日本的行家买回去了，而且出价比市场价高出三五倍，其中下手最“狠”的是东京最大的古董商，买入的东西包括不少日本藏家的旧藏。尽管如此，行家们还是不得不承认，市场最大的买家还是中国人。“即使是电话委托的也以中国买家为主。”一个买家透露，“现场就可以看到负责中国片区的业务人员忙于接听电话和应价。”

有市场人士认为，中国买家成为纽约拍卖周的“中坚力量”，应该是受到欧美经济不景气的影响。但董国强并不认同此观点：“西方艺术市场衰败是不大可能的，因为他们对艺术的热爱，以及传承下来的收藏传统，不会单纯因为经济原因就摧毁了市场。而且人的文化水平越高、欣赏水平越高，对艺术的忠诚度也越高。”

他认为这次拍卖以中国人为主，与拍品本身多为中国艺术品有关，其次也受中国经济状况好于西方的影响，“这种现象并非开始于今年，而是从近三四年就开始有这样的迹象，而现在这种趋势已不可逆转。”