画家探讨中国画创新：底线是“意境”不能丢_艺术台

“笔墨当随时代”——清代画家石涛的一句画跋，经过“新金陵画派”的传承发扬，如今已被奉为当代书画艺术创新的至理名言。昨天上午，南京、武汉、长春、杭州、西安五市政协第六次文化艺术交流会在宁举行，五市书画家齐聚一堂，共同把脉中国书画艺术，并以“中国书画创作模式”为主题，探讨当代笔墨的发展如何紧随时代潮流。

东南大学艺术学院副院长、南京市青年美术家协会主席程明震介绍说，当代中国画的创作模式主要有两种，第一种模式是走传统的路子，代表画家是齐白石、黄宾虹，他们主张吸收中国传统文化艺术的营养，探求绘画结构和元素自身的变化，然后从传统中一步步走出来，形成个人风格。程明震说：“这种方式比较艰难，但却很有价值，因为这是对中国美术传统资源的再发现与再创造。像齐白石晚年变法师古人造化，主张‘妙在似与不似之间’，形成了独特的大写意风格。”

第二种模式是走中西融合之路，其中又以徐悲鸿和林风眠各成一派。徐悲鸿偏重于中西技法上的融合，在中国艺术思维和审美框架之下，吸收西方古典绘画元素，走现实主义绘画之路。他在《中国画改良之方法》中提出，“古法之佳者守之，垂绝者继之，不佳者改之，未足者增之，西方画之可采入者融之”。相比之下，林风眠的“改良”更侧重于观念上的融合。中国传统文化中的朴素、淡泊，构成了传统绘画以水墨至上的思想基础，西方传统绘画则看重的是外在的形式美，由此形成了光色表现技法和审美体系。林风眠为传统水墨与西方色彩的交融进行了数十年的探索，他常用水粉厚抹、色中掺墨、墨色压底的方法，既有中国水墨的传统韵味，又融入了西方色彩的平铺和堆积，达到了一种抽象而又真实的画面效果，充满了诗意。

程明震认为，中国画的现代发展应该是多元的、开放的。中西绘画分属于两个不同的绘画体系，在某种层面上进行中西绘画元素的交融，对于中西绘画的发展和创新都会起到一定的作用。他表示，“如果我们看一看西方19世纪和20世纪初从后印象主义开始的由重客观向重主观的转化过程，就可以发现中国传统绘画‘写心表意’之传统，其实也是西方现代主义绘画追求的目标之一。从这个角度说，中国绘画艺术的主体表现观念，正处于世界艺术发展的制高点上。”