方成70年漫画从艺路：《武大郎开店》引轰动_艺术台

方成近影

华君武、丁聪、方成并称“漫画三老”。如今唯有方成健在，问龄93。

从1935年初次涉水到1946年小试牛刀，从1949年以画为业到1980年首办个展，从1982年著书立说到30年来笔耕不辍，方成和漫画的情缘已延续70多年，并还在延续。

他的犀利目光好比时代的多棱镜，精妙笔触好比社会的解剖刀，方成以漫画家的敏锐和透彻，看过落花，走过繁华，嵌入中国漫画发展史的沟和梁，或者说，他本身就是历史，一部充满个性而又处处折射共性的历史。

近日，我有缘翻开这部历史——再看他《武大郎开店》等脍炙人口的作品，看到的是百年漫画中的历史标杆；

再听他回首70年从艺路，听到的是漫画百年中的口述历史。

上海是漫画家的摇篮

“小时候，我从乡下来到北京(那时称北平)插班上小学四年级的时候，才看到报上刊登的漫画。记得那时只有《小实报》和《实事白话报》有漫画。画的是连载四格的《毛三爷》谐趣漫画，多年后才知道是漫画家席与承的作品。上中学时，又看到上海出版的杂志《上海漫画》里刊登的各种漫画，其中有时事讽刺画。其他地方的刊物和报纸上，平时是见不到这种漫画的。”

从方成关于漫画的早年记忆中，我们可以追溯至20世纪30年代起上海的漫画格局。《时代漫画》、《上海漫画》、《独立漫画》、《漫画生活》、《漫画界》等刊物相继诞生，丰子恺、张光宇、叶浅予、张乐平、米谷、丁聪等漫画大家纷纷发轫。第一部有声动画片《骆驼献舞》一炮打响，随后的动画长篇《铁扇公主》行销欧美。1936年，上海举办第一届全国漫画展览会，堪称漫画界的总检阅。

那个时期的上海，不仅是冒险家的乐园，也是漫画家的摇篮。画家黄苗子曾作总结：“20世纪30年代在上海的漫画家群，在形式上接受了19世纪末西方美术风气的影响，并从我国绘画的夸张造型与线条中，吸取养料形成了足以与世界漫画同其光辉的艺术成就。”漫画界的热闹景象也引来了鲁迅的叫好，他在《漫谈“漫画”》一文中指出：“漫画的第一件紧要事是诚实，要确切的显示了事件或人物的姿态，也就是精神。”“因为真实，所以也有力。”

“有力”的漫画成为1935年“一二·九”学生运动的“武器”。正读高二、会“画小人”的方成被学校拉去画宣传画。他画了一把大刀，上面滴着很多血，标题是《中国人的刀，哪国人的血？》意思很明了，大刀本来应该用来杀入侵的日寇的，可蒋介石却拿它砍起了中国人。这幅画是方成的第一张漫画。

不仅是“一二·九”学生运动，在之前和之后的很多政治风云中，寓意直观的漫画都能用无声的线条发出有力的呐喊。历经一次次风云，晚年的方成得以用一览众山小的俯瞰，撰文《漫画在中国》，勾勒出中国漫画百年源流。

“漫画开始出现并流行于18世纪初年的英国，二百年之后才传到中国。在此之前是传不来的，那时中国还在封建王朝统治之下，公开评议是非常危险的。直到辛亥革命推翻封建王朝，建立民国，漫画才传进来，中国的漫画家何剑士、张聿光、马星驰等开始在报刊上发表作品……后来，蒋介石实行专制，作时事评议的漫画又不见了……到了国共联合抗日期间，报刊上又见到表现抗日的讽刺画……漫画在中国流行百年之久，历程一直颇为坎坷。新中国成立后，报刊一开始就发表漫画，抗美援朝期间，大批漫画问世……1957年以后，特别是十年动乱时期，报刊上又见不到漫画了。改革开放以后，漫画才又出现在各地报刊上……”

在改革开放的土壤中，曾经几起几落的中国漫画枯木逢春。很多题材均可入画，甚至包括邓小平、胡耀邦、江泽民等领导人的活动。1986年3月，文汇报记者、漫画家天呈就曾为出席首届“文汇书展”、时任上海市市长的江泽民作画一幅并公开发表。

天呈是方成的故交。5年前，方成写信给天呈，表达了捐赠部分手稿给上海的心愿，并最终促成2010年4月上海动漫博物馆的建成。

这不仅是方成对上海的钟情，更是他对中国漫画的郑重交待。