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发布时间:2010年12月09日 15:00 | 进入美术论坛 | 来源：解放日报
一位儿童文学作家送我一套新出的绘本读物，文字非常漂亮，优雅，唯美，感伤。他的书动辄发行几十、上百万册，非同凡响。可惜书中给文字配的图画，有点差强人意。那些冠以“某某创作室”的绘画产品，执笔者年龄都很小，有的是80后，年纪轻轻闯江湖，用心程度虽然有，但是画艺稍显逊色。公鸡画成死撅撅的调子像只瘟鸡。各种涂料和彩色碎布头混搭拼贴，人和动物都涂成灰不溜秋实心的，笨笨的，很压抑滞重。为什么不能找有经验的人，画得好一点？儿童画看似简单却最难画，对线条和神韵的要求都很高。没有深厚的功底，练不了这活计。
当然，从另一个角度，也可以说，这些都是当下绘画的流行元素，用在绘本童书里也不过分。时代变了，绘本的风尚也有了改变。有些童书，已经是现代科技制作的三维立体绘画书了，当描写到鸟语花香时，都有做成花园和植物状的硬纸壳弹出来，还有小鸟啾啾叫，非常直观。技术的发达，弥补了画艺的不足。没有人还在原始的绘画线条和色彩方面下功夫。
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这让我想起过去年代的绘本，我们小时候读的连环画小人书，全是画坛大家所作，直到现在，那些六七十年代的绘本还一纸风行。当然，那个年代，为响应文艺为工农兵服务的号召，功底深厚的一代画坛大师们，被迫在他们最好的年华来画连环画，牺牲了他们一代人，得益的是我们这些少年儿童。那时的连环画，并非低幼读物，而是面向广大国民。从《三国演义》《西游记》到高尔基的三部曲以及革命斗争故事，皆可入画。
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绘画大师刘继卣的《鸡毛信》，开启一代连环画的画风。 《鸡毛信》可能是我小时候翻看次数最多的一本小人书，一个小孩把一封信藏了又藏，揣在身上，藏在羊肚子里，结果总还是被伪军发现逮着，然后信又丢了，又回过头去找，费尽周折。看完以后，不知为什么总是有一种孤独的感觉。可能跟作者刻画人物的笔法有关系，书中用了十分简洁流畅的白描线条，一点没有赘笔，容易让小孩觉得空旷、感伤。还看过刘继卣画的《大闹天宫》，人物繁缛，场面宏大，色彩缤纷，真了不起！
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